Per què els pallassos ens aterren

Com si el 2016 no poguessin aconseguir-se més estrany, s’ha convertit en l’any de l’espantós pallasso assassí / assassí. Va començar a Carolina del Sud com un truc de màrqueting estrany, potser inspirat pel personatge de Jared Leto a Barcelona Equip de suïcidi. Però, com van passar els pallassos, que es van inventar a l’Edat Mitjana com un alleujament còmic i que han estat un element bàsic del circ durant generacions, passen de ser divertits a aterridors?

Steven Schlozman, un psiquiatre que imparteix un seminari a Harvard sobre la neurobiologia de l'horror, explica que la nostra por als pallassos té les seves arrels en una doble presa. El nostre cervell no està segur de què fer quan veiem un pallasso: és humà? No és així? Aquesta pregunta desencadena la por, que inicia aquest sentit de lluita o de vol juntament amb una indicació de l’amígdala per investigar la WTF que aquesta cara és - com si passés quan estàs en una casa encantada. Una cara que no bastant humà, com Pennywise a Això o Leatherface a La massacre de cadenes de Texas pot ser un signe per retirar-se i funcionar.

"Hi ha una diferència entre el tipus de por que pateixes durant una pel·lícula de terror i el tipus de por que tinguis quan, Déu no ho permeti, hi ha un tirador actiu", explica Schlozman Invers. "I molta de la ciència darrere això té a veure amb coses com el reconeixement de patrons i el biaix de confirmació -, essencialment, les coses que mostren que som humans".

Aquesta resposta no resolta és similar a la idea de "Uncanny Valley", sigui un robot o una Teenage Mutant Ninja Turtle, la gent s'aconsegueix arrossegant-se quan alguna cosa és un humanoide que encara no és completament humanoide. Schlozman fa aparèixer l'exemple de "Pale Man" de Labyrinth de Pan - la terrorífica criatura que té els ulls a les mans. Els éssers humans han evolucionat per reconèixer una cara amb els ulls, el nas i la boca per ser una cosa segura. El "Pale Man" no té por perquè és gran o per la seva caiguda de la pell: és perquè els seus ulls no són on el nostre cervell espera que siguin.

I aquesta part sense sentit de les cares que no són prou humanes explica no només perquè alguns de nosaltres no tinguin tanta por dels pallassos com els altres, sinó també per què un determinat segment de la població obté un cop de peu de pel·lícules de terror.

"Crec que una de les raons per les quals la gent gaudeix de l’experiència és que el cervell estima els trencaclosques - estem connectats per estimar-los perquè és un mecanisme de supervivència", diu Schlozman. "Això succeeix en el nostre tripi neurobiològic, a la part inferior del cervell abans de l'àrea cognitiva. La gent vol descobrir què és aquest escenari particular que els va fer sentir por."

Si el trencaclosques descobreix per què hi ha alguna cosa que fa por, algunes de les pistes més útils són els tropos que es reprodueixen a les pel·lícules de terror. Els estudis han descobert que els temors anteriors encesos per signes específics de les pel·lícules de por poden predir què farà espantar a algú en una pel·lícula diferent. Una cara exagerada i acampada significa un vilà; un purista virginal significa un supervivent.

Hi ha una línia entre "Això és divertit!", Que fa por i "Vaig a vomitar" -scary, diu Scholzman, però això difereix entre la gent. Part d’ella es refereix a la personalitat; Les persones que mesuren molt bé l’Escala de cerca de sensacions típicament gaudeixen espantades més perquè tenen una necessitat més forta de sentir emocions poderoses. Si teniu col·lofòbia - o té por als pallassos - i ensopegueu amb un pallasso, diguem que no serà un moment divertit.

Però més que les cares horribles o situacions estranyes són les coses que fem no vegeu, segons Scholzman. "Per això, l’original Bruixa Blair Va funcionar tan bé ", explica Scholzman. "Teniu la sensació que sempre hi ha alguna cosa fora de marc, però mai no ho veieu. En un nivell visceral, això és el que genera suspens ".