Transcripció 'Copycat' 20

Quatre setmanes després Set va debutar als teatres, es va obrir una altra pel·lícula en sèrie, i va ser sotmesa ràpidament a l’ombra de la gira de força de David Fincher. Copycat no conté cap de l’ambició estilística que va impulsar Set a una infinitat de millors llistes, tot i que amb prou feines sembla la seva intenció. Els seus flaixos de verve cinematogràfic i la planificació rutinària són molt menys dramàtics que els de Fincher. Per disseny, es tracta d’un thriller dels '90 '.

Amb un tràiler '90 dels números'.

Es pot avergonyir de la competència? No, si el producte acabat és tan divertit. San Francisco toca de fons aquesta història d'un assassí les víctimes de les quals formen part del seu pla per aconseguir la mateixa notorietat que els famosos assassins en sèrie al llarg de la història. En aparèixer els delictes més reconeguts dels assassins, es converteix en imitador.

El director Jon Amiel dirigeix ​​aquesta trama amb confiança, una proesa en si mateixa, donat un guió que de tant en tant s’abandona sota el pes del seu diàleg. I quin millor actor oferir alguns d'aquests temes expositius que Sigourney Weaver, un intèrpret únicament dotat per fer-nos creure qualsevol cosa que ens digui. Com a psicòloga criminal de Helen Hudson, obre la pel·lícula lliurant una conferència sobre assassins en sèrie, un mètode encara que clar que ens permeti identificar-nos en el seu fort i la motivació del malvat de la pel·lícula. Pateix un calvari - a les mans del psico de Harry Connick Jr, que es troba al capdamunt d’una psicoamplia debilitadora, Hudson s’aboca amb begudes alcohòliques, píndoles i escacs en línia per fer-se càrrec de casa. Un any després, el copejat comença a escollir les víctimes. Forçat per dos detectius de la SFPD Monahan i Goetz, interpretats per Holly Hunter i Dermot Mulroney, a ajudar a la seva investigació, torna a la seva subsistència, licorida i brusca.

Paral·lelament, el detectiu amb els ulls amples de Hunter, Weaver, té un gir total. La seva missió cooperativa: dues dones capaces sense decebre's per la quantitat de casualitat de la misogínia van llançar el seu camí. Un seguiment llarg i ininterromput de Monahan que explora la primera escena del crim parla molt de la perspectiva d'Amiel cap al guió. La qual cosa, esclatar de riffs de gènere obsolets –el tinent del comissari referint-se a la policia capdavant de Hunter com a «agressiu ample» i la qüestió de les víctimes assassinades que són en la seva majoria femenines, no és progressista. Weaver i Hunter, que tenen alguna estranya rutina de treballs per fer que l’altre s’iniciï, fa que aquestes baixades siguin una mica millor. La pel·lícula passa pel test de Bechdel a causa del seu avanç cap endavant, intercalat amb consideracions més àmplies de la política de treball que encara impulsen la veritat.

A diferència Set, mai no es fa malbé ni depèn de fer una declaració magnífica. El tipus de justificació retorçada per desfer-se dels pecadors que ofereix John Doe reflecteix les seves opinions sobre la degradació de la societat. Es tracta d’un intent de fer front a la idea que Travis Bickle denominava simplement "rentar l’escombra dels carrers". L’assassí de les imatges i la pel·lícula en què interpreta les seves fantasies desenfrenades no està interessada en assassinar cultura contemporània. L'objectiu d'Amiel? Per elaborar un thriller sòlid contra el mal.

I el context del metge agorafòfic de Weaver s’explota al màxim per a aquest propòsit mateix. No pot escapar del seu luxós apartament davant del mar, fent-la una rata en una gàbia, o quan diu que és "un xai lligat a la foguera". Com un dispositiu narratiu que manté un personatge principal estacionari exigeix ​​una certa creativitat - per evitar El públic recorda que és essencialment veure Sigourney Weaver emborratxar-se amb el pijama durant dues hores. De moltes maneres, les seqüències més tenses de la pel·lícula es produeixen amb el metge i el detectiu en llocs separats, evitant els avenços per telèfon. Monahan entra en una escena del crim que, fins i tot, per a ella, algú que no sap molt bé en els assassins en sèrie, comença a sonar, la realització es produeix amb un esgarrifós to. "És Berkowitz, no és així", li pregunta a Hudson, a quilòmetres de distància, "Fa el fill de Sam".

A partir d'aquest moment, la pel·lícula traeix part de la seva promesa inicial. Hi ha d'haver una resolució, un moment forçat on el copiat revela el seu pla mestre, i gairebé no cau. Weaver toca aquesta llarga escena mentre s'alçava sobre un vàter i eclipsa a l'actor que arruïnava a través d'un soliloqui dolent. La finalització de la pel·lícula en una nota brasera, indicativa de la carnisseria de la mà del copiat, podria haver-la gravat una mica més a la consciència pública. Després de tot, hauria estat adequat acabar la pel·lícula amb la darrera assassinat de la seva llista: les dues noies de Ted Bundy en un dia. Però, Weaver o Hunter haurien tret una fulla del llibre de Gwyneth Paltrow i oferia el cap en un plat?