El "Motel Bates" és el "Twin Peaks" que mai vam tenir

Sóc un molest Twin Peaks ventilador. He perdut molta de la meva vida revisant aquesta sèrie i apareixent a esdeveniments en viu. Fins i tot vaig reservar una gira de comèdia al voltant de llocs de rodatge de la mostra. M'encanta, tot i que sé que és profundament defectuós, especialment la segona temporada, que va resultar ser la seva caiguda.

Després de convertir-se en una sensació amb el misteri de Laura Palmer, Twin Peaks, va donar un cop de peu a la segona volta a la ronda amb els millors episodis de la sèrie, i després el co-showrunner Mark Frost va desaparèixer durant unes setmanes per treballar en un projecte cinematogràfic. Sense el Lennon al seu McCartney, David Lynch va fer la mostra OFF THE RAILS i mai es va recuperar. Durant aquest tram, Lynch pren una telenovel·la estranya, però estructurada, i la fa estirar simultàniament en tres direccions tonals, incloent una estranya sub-trama del sexe negre que, solament, fa pràcticament condemna a l'espectacle.

Mentre Twin Peaks mai completament lliurat, el començament de la segona temporada va establir les bases (potser accidentalment) per a una bogeria genuïna - i això és el que motel Bates és, gairebé a la dreta de la porta.

Això és una gran decepció o un gran punt de venda, segons el que busqueu. És clar, hi ha un tema nou Twin Peaks s’ha dirigit, però probablement no hauria pogut afectar aquesta ambigüitat tonal si ho va provar.

Durant l'última setmana, he anat marató a les tres primeres temporades de la sèrie (tres? Realment? Que ràpid? Bé.) Aquí teniu les meves troballes i les meves prediccions per a la nova temporada.

motel Bates (sota el showrunners Carlton Cuse i Kerry Ehrin) comença amb una barreja de televisió de prestigi i misteri basat en personatges. Hi ha un cadàver en una seqüència de somnis d'obertura i un ràpid canvi d’escena, seguit de la introducció de l’antagonista més greu de la història de la televisió. El pilot és estructuralment imponent: estableix generacions de danys emocionals en les primeres escenes, però la bona escriptura immediatament fa aparèixer el problema de The Prequel.

El problema de Prequel és el que trobem a les sèries de televisió destinades a subministrar una història de narratives que ja coneixem. Gotham, per exemple, és un embolic, ja que ja ha introduït la major part de la galeria de músics de Bruce Wayne abans que Bruce ni tan sols hagi perdut la seva virginitat (pel que sabem). Però motel Bates és especial.

Sabem, a partir d’una de les pel·lícules més famoses de la història, que la mare de Norman Bates està morta i que té algunes serioses torçades quan s’envolta aquesta història. Desafortunadament, podríem tallar aquest espectacle al pilot i tenir cada polzada d'aquest camí pre-pavimentat. Norma Bates (Vera Farmiga) controla a Norman Bates (Freddie Highmore) arran del pas sobtat del seu pare. Des del primer intercanvi de diàleg, és clar que anem a mantenir aquests dos tancats en batalles emocionals fins al més mínim detall fins que conclogui el xou.

El que el pilot posa en marxa com una història misteriosa (si emocionalment realçada) amb algunes baixes viscerals es transforma completament en el tercer episodi, convertint-se en un gir lunàtic de programes familiars de llibres de text com Tanques de piquet o bé Exposició del Nord. Aquestes són només les tribulacions d’una família que intenta fer bé, excepte que maten accidentalment persones.

Tres temporades, encara tinc dificultats per explicar exactament què motel Bates és. El pilot presenta una violació brutal que una dona demana perdó (que era gairebé allà on em vaig endur), però va establir una lent convexa de lluita humana sense cap ombra de redempció ni heroisme. I hi ha més: simultàniament es fa una història d’arribada a un nen que tipifica el desenvolupament arrestat de la masculinitat tòxica?

Aquest espectacle podria ser qualsevol cosa. Però el que decideix ser són els episodis perduts de Twin Peaks.

La versió de Highmore de Norman Bates sembla que està lluitant constantment per superar un accent britànic, cosa que fa que cada línia (generalment cridada juntament amb Crazy Eyes de manera divertidíssima) sigui encara més sobrenomena. Afegiu que el 60% de les seves línies comencen per "… mare!" I teniu aquest estrany mix d’homenatge a un personatge reconegut culturalment, però completament format, que és, aparentment, un parell de dècades per convertir-se en el problemàtic assassí en sèrie s’anomena Norman Bates. Això fa que el seu arc de descomposició psicològica sigui el més gran de l’esdeveniment, sobretot quan s’adona que ell és l’impuls dels esdeveniments de disparar del pilot. Ningú no està mirant que Norman Bates es converteixi en un monstre aquí; si no, observem que els millors personatges el caminen cap enrere.

Això arriba a la matriarca Norma Bates, interpretada com a actriu / productora Vera Farmiga, qui està fent les mans, la cosa més estranya que he vist mai a la televisió. Després de tres temporades, aquest és l'únic resum que puc oferir: Norma entra de nou a cada escenari, de nou, com un bebè, sense saber res del que va arribar abans. El moment en què ho enteneu és el moment motel Bates canvia de misteri sense cap misteri a la televisió Peak hatewatch.

Norman està escrit i concebut com una eina estranya en aquest espai narratiu; mentre que se suposa que és el seu espectacle, hi ha arcs sencers on podria ser substituït per un gnom de jardí, o fins i tot per una grapadora. Això és clarament l’espectacle de Norma Bates. I, en aquest sentit, cal ajustar les seves expectatives. Farmiga's Bates és el personatge més binari que he vist mai a la televisió. No té cap comprensió de la comunitat ni de l’entorn de l’espectacle i s'apropa a cada moment fragmentat amb una emoció infantil que sempre acaba en decepció. Per exemple, just després d’una sèrie terrible d’esdeveniments, un estrany apareix amb un lliurament de flors a Norma. "Per a mi?" Crida ella, somrient de l'orella per escoltar. "Oh. Em pregunto de qui són! ”Llegeix la targeta, que és una amenaça contra la seva vida, i llança immediatament una capritxada i escombra les flors. Aquesta única explosió de 10 segons recorda la major part de l'espectacle i la seva hilaritat.

Els personatges de la ciutat i els costats esdevenen molt més importants per a la història que Norma o Norman, que és potser l'últim que el fa arribar al full-on Twin Peaks regne. Aquest somnolenc al nord-oest del Pacífic està ple de delinqüents secrets, esclavitud sexual, anells de drogues i només un nombre irracional de dones molt boniques que es llancen a un adolescent amb problemes de mare. Nestor Carbonell es troba al xou com a xèrif de la ciutat, que continua relacionant els assassinats amb la família Bates i després dient "eh, el que sigui" a l'últim segon - com si el seu personatge sàpiga que es diu motel Bates i per tant deixaria d'existir si arrestés un avantatge.

És un munt desconcertant, sense lògica, de ximpleries sense sentit, que és massa poc i massa en cada episodi. És un malson des del qual no vols despertar, perquè en algun moment només has de riure. És motel Bates i vivim en un món on es fan quatre temporades, per la qual cosa la vida està bé.