L’atenció als detalls és fer que l’expanada sigui el millor nou fòrum de ciència ficció en anys

Si L'expansió es convertirà en el proper gran èpic de ciència ficció, ja que aquest espectacle té una atenció absurda al detall. Aquest espectacle se sent viscut, com cada peça d’ella té un motiu per existir, tant si ens ho expliquem com si no.

De fet, això és cert de la millor ciència ficció (i de la fantasia). L'original Guerra de les galàxies va tenir èxit en gran part perquè tot en ell se sentia molt gastat, amb una raó per existir. Això se sent extremadament veritable L'expansió, on es recullen i usen alguns elements o idees, i alguns simplement existeixen, potencialment útils per al futur. Per al joc més gran de Syfy, això és crucial perquè el retorn de la xarxa sigui respectuós.

En el cinquè episodi de la mostra, "Back to the Butcher", l’article que es mostra més directament com a part del paràmetre és cafè, que té un lloc privilegiat dues vegades. En primer lloc, s’utilitza per demostrar l’aprenentatge de les regles del detectiu Miller (Thomas Jane) quan té alguna cosa a l’estació de Ceres. Al final de l'episodi, Holden sorprèn una tassa que troba en una llançadora de marcià, indicant comoditat, i la idea que la bogeria que ell i la seva tripulació han estat des que el episodi pilot arribi a una resolució.

Cap d’aquestes coses és completament cert, però els personatges actuen com si fossin, i aprenem alguna cosa. L’últim episodi de l’episodi mostra la confiança de Miller que resulta singularment poc útil, ja que és segrestat en un lloc públic. Mentrestant, l’aparent salvador de Holden i la companyia, Fred Johnson, es mostra al públic com a criminal de guerra, responsable de l’assassinat de diverses dotzenes de miners i fills indefensos. La ironia dramàtica és espessa.

Tampoc no només són accessoris, sinó també escriure, dirigir i representar. Thomas Jane és el nom més gran associat L'expansió, però en els quatre primers episodis, era difícil de dir per què: Miller era poc més que un tòpic detectiu dur en un entorn relativament poc interessant, l'estació de Ceres. Però a "Tornar al carnisser", Jane té l'oportunitat de brillar. La forma en què balbuceja sobre el nom de la nau "Anubis" - la pronuncià primer "anibus" abans de passar a "anoobus" - suggereix que l’aura d’hiper competència de Miller és una astúcia.

Després, a la millor escena de l’episodi, es troba amb el líder separatista Anderson Dawes (Jared Harris), amb els dos compartint una conversa informal on Dawes promet lliurar l’home que va ferir greument a la parella de Miller. L'escena es realitza amb els dos homes en un bar, les cares dels dos actors clarament visibles, amb la cara de Harris expansiva i amistosa, fins i tot generosa ("Us asseguro que la peça de les escombraries que va intentar crucificar al teu amic no és un dels nostres El que és pitjor, ni tan sols està penós! ”)… fins que Miller li pregunta a Dawes el que vol.

De sobte, però no és evident, tot el to de l'escena canvia: Harris comença a amagar la seva cara en relació amb la càmera i el públic, i Miller sembla més destacat. És clarament configurat d’una manera que suggereix la raó de Dawes: que vol saber on és Julie Mao perquè és una amiga del moviment, és completament insuficient. Estructuralment, aquest moment també és genial. Confirma a Miller i al públic que Miller té raó, i Mao és d'alguna manera la clau de tot en aquesta història. També suggereix més misteri i un ganxo per a la resta de la temporada: si l'OPA vol Mao, llavors hi ha més coses que qualsevol que sàpigués abans.

L'expansió està jugant el joc llarg. Ens ha mostrat un misteri que no pot respondre aviat, però com més trigui, més difícil serà fer que la resolució sigui possible. Així, al llarg del camí, ha de mantenir el nostre interès. Amb detalls com un món viscut, personatges que tenen necessitats humanes i debilitats senzilles, fa que el seu entorn sembli sòlid. Amb seqüències fortes com l’interrogatori del tercer episodi i la batalla espacial del quart, proporciona un ganxo a curt termini. Però a mesura que es mou a la segona meitat de la seva primera temporada (almenys dos, ara), s’observa que aquest espectacle té el fonament detallat per convertir-se en gran: ara s’ha de retirar-lo.