Cada moment del "Drippin" de Young Thug, va analitzar

Durant la seva carrera professional s'han aplicat molts adjectius colorits al raper d'Atlanta Young Thug: "salvatge", "verbal", sempre "estrany" i, de vegades, com a molts grans músics del passat, "extraterrestres". Però és estrany que la gent prengui un moment per descobrir totes les maneres en què Thug crea aquestes impressions dispars en la música; en les seves millors cançons, les pot encarnar en només 3 minuts i mitja.

És cert que, amb les seves tres parts Temporada de llimona la sèrie mixtape de l'any passat: una reacció a la pèrdua de més de 100 de les seves cançons i de Rich Homie Quan de maig: hi ha hagut materials que se sentien menys exemplars. En alguns moments, Young Thug va començar a sonar, per primera vegada, com una versió reduïda de si mateix.

No obstant això, l'últim lliurament - el relativament petit, de 8 cançons Slime Season 3 - Incloïa el que no és només la cançó més singular de Thug en un temps, sinó una de les cançons de rap més fortes i distintives de l'any.

Tant com qualsevol pista que hagi publicat en la seva carrera, "Drippin" proporciona un bon cas d’estudi per a totes les formes en què la música de Young Thug es veu, es posiciona i inspira els oients. La cançó és un showboating triomfant: una sèrie de vinyetes que demostren les coses que fa tan bé, de vegades elements per tema, de vegades vertiginoses, alhora. Per tant, anem a esbrinar què fa que sigui fantàstic abans de precipitar-lo per arxivar-lo amb els altres. Aquí, moment a moment, hi ha "Drippin."

0:01-0:18

Igual que algun blob malvat en algun joc d'arcade de 8 bits, o un peó en un partit d'escacs amarg i meticulós, el sintetitzador del productor Allen Ritter es mou deliberadament, un quadrat cada vegada. Està a mig camí entre el so de les bombolles i un gamelan. També no és especialment interessant: clarament, la producció servirà sobretot com un trampolí senzill per a les acrobàcies de Globetrotter de Thug. A través del seu catàleg, la regla generalment és: menys informació en el ritme, més contribueix.

0:19-0:24

Podríeu anar a Genius, però podeu estar segurs que qualsevol que hagi tret la transcripció és endevinar tot el que esteu amb les tres primeres línies. Es necessita, literalment, cinc segons perquè Thug s'enamori d'una paraula - "geeked" - i la seva vocal central, a continuació, provocar-li sis o set maneres diferents de presentar ràpidament els temes de la cançó: males herbes, magres, pistoles, sexe amb múltiples parelles, deure.

0:25-0:31

Aquí, els tartamans de Thug cauen completament de l’èmfasi del ritme. Les rimes van més enllà de les altres i els sons són més dibuixats. Un no acudeix a una cançó de Thug Young per instal·lar-se i fundir-se amb una idea o un flux concret; anem a canviar-nos, esperant sentir-nos una mica de vertigen. El to de la seva veu ascendeix, el que s’adapta a l’escriptura: prega aquí.

0:32-0:37

Thug arriba de tornada, on el ritme us duria a esperar que ho seria. Tot es torna a centrar, i els ritmes vénen tan ràpid com pot treure'ls. Parla imprudentment, nomena noms i presumeix del seu equip de seguretat. Una al·legació patronosa difon la tensió: "Si jo fos tu, estaria boig toooo. ”

0:38-0:45

Thug retorna el seu flux de nou, deixant espai entre frases, tant per varietat (ha de canviar de direcció, literalment, cada cinc segons) i perquè vol forçar-te a fer front al que diu: en aquest cas, per decidir si "un governant" es refereix a la seva polla o una arma automàtica. En qualsevol bona cançó de Thug, hi ha les línies d'unitats gràfiques esperades: les parts que cadascú pot citar. De vegades, són una mica desordenats, la lectura com a pseudoeducacions sexuals escoltades a la taula del migdia. Darrere de Thug, el ritme s'esvaeix i el sintetitzador pren una cara plena d'hélium; es filtra en un xiulet de ventilació, donant espai a les analogies desiguals.

0:46-0:59

Un "adiós" adlib notora "Drippin" "; és una producció oficial de Young Thug.

0:50-0:57

Aquí teniu el moment en què "Drippin" comença a sentir-se excepcional. " Noia, ho saps, ho faré "… És una veu atònica, desencarnada, a la veu d’altres persones. L'important discurs, el so de les paraules i la impressió sensual són importants. Com s’acaba, es tracta de cap, i després …

0:58-1:08

El primer crit repetit de la cançó - "Ho necessito, ho necessito" - i més "guiñada". És un cor o una configuració per a un?

1:09-1:13

Tampoc. Quan Young Thug interpola aquí una conversa telefònica unilateral amb un accent mitjà, és difícil no recordar la frase de Pepe el King Prawn. Un està segur que qualsevol cosa passa a "Drippin". Tot i que sentim que hem passat per dotzenes de portals, encara no hi ha cap indici d’un cor.

Oh tan sexy !!!

Una foto publicada per CESAR THE APE !!!!!!! (@ thuggerthugger1) activat

1:14-1:31

“ Jo … jo he passat … he fet passar unes quantes bandes … "Es necessita provar la clau unes quantes vegades perquè cada frase es posi en marxa. Aquesta part és enganxosa: és possible regurgitar. La melodia s’extreu, i una mica languidosa; nosaltres i Thugger ens donen l’oportunitat de respirar durant un minut, i això és crucial per vendre una cançó com aquesta. Els acords comencen a veure-se darrere de Thug, proporcionant drama, possiblement preparant-nos per a un gran canvi. Les lletres són més dures: " Vaig escriure un vers, 3 bars com Adidas Stan Smith, n-a. ”

1:32-1:50

L'última paraula de la frase és un crit primordial, que serveix de transició a l'estratosfera gutural de la seva gamma: aquell lloc on sembla que està tractant de sacsejar les cordes vocals i les empassa (vegeu també: el clímax de Rich "Givenchy" de Gang. Ningú en el hip-hop no es compromet a moure's de manera similar - que ningú no pot trobar mai una bona manera de descriure - en la mesura de Thug, que va néixer Jeffrey Williams al sud-oest d’Atlanta a una família de dos dígits. germanes; que es va criar amb Gucci Mane, però més que Lil Wayne; que ara li ha enviat més roba de dissenyador del que sap què fer i s'uneix a Elton John per elevenses. Són regnes on fins i tot els deixebles, com Lil Yachty, temen trepitjar.

1:51-2:05

Una fantasia de riffs clàssics de Thug: una dansa musical de finals.

2:06-2:09

Hannibal Buress va explicar una vegada un truc que li agrada fer mentre jugava a "Lifestyle" de Rich Gang. Ell descarrega els faders i raps de Thug's like " Ba dab-ba-ba da, dab-bah-bah-da da daaa-da. "Aquesta secció de" Drippin "és o bé la impressió de Thug fent Buress de si mateix, o la seva versió del moment el llenguatge es descompon per a Rihanna a" Treball ". Però no és una auto-parodia, sinó un moment pur d'il·lusió.

2:10-2:28

Aquí hi ha la part on es convida a la gent a participar-hi. És " So apagat / 1, 2 ", Com la trucada i la resposta, i (finalment) l’actual" drippin "."

2: 29-final

Al final, la paraula es converteix en "ribbit", que indica que és hora de tancar les coses. Thug porta la secció 1:14 de tartamudez una vegada més, com si fos un cor. Les llums es redueixen a la llum i ens instal·lem en la resta de la barreja comparativa, bastant bona. Si és humà, tan sols torneu a reproduir "Drippin" de nou.