'Atlanta,' 'Millors Coses' i la Revolta de la Comèdia íntima

Atlanta, Millors coses, i Un Mississippi - Tots els quals es van estrenar aquesta setmana - cadascun mostra un entenimentable sentit de la intimitat que no es troba sovint a les comissions de televisió - fins i tot dins de comèdies que tendeixen a inclinar més drama que grans riallades. Mentre mireu els primers episodis de cadascuna d'aquestes temporades de debut, hi ha escenes en les quals s’assenyala com si estiguéssiu mirant en moments privats.

Potser alguna cosa d’això és el benefici d’aquest augment en la televisió multifrenada i gairebé centrada en l’autor. In Atlanta, l'estrella Donald Glover és també creador, escriptor, productor executiu de música i, en propers episodis, director. Quant a Millors coses, l'estrella Pamela Adlon és co-creador, escriptor, director i productor executiu. El resultat d’implicar-se en pràcticament tots els aspectes d’una sèrie és que els episodis solen ser més personals i realistes. (Un Mississippi aquí és una mica diferent; Nicole Holofcener assumeix funcions directives).

Prengui Atlanta, que té una sensació pròpia i diferenciada que és el resultat de la combinació de tots els aspectes de producció que toca Glover. És el que més es pot veure a la descripció d’Atlanta de Glover, que converteix la ciutat en un escenari a la bastida de les seves memòries. Hi ha alguna cosa profundament personal sobre la forma en què el seu personatge Guanya, conscientment camina pels carrers o pren l’autobús. Hi ha detalls memorables fins i tot en els personatges més petits que apareixen al llarg del camí: un empleat en una parrilla local; un home malalt mental a la comissaria; un trio de nens que imiten Paper Boi mentre jugaven amb armes de joguina.

Quan Atlanta comença a perdre la seva singularitat, és quan la sèrie és massa àmplia, com en un proper episodi sobre un vlogger exagerat. Atlanta realment brilla quan s'enganxa a un enfocament més tranquil i més reduït. Això es veu particularment en la relació única entre televisió entre Earn i la mare de la seva mare Van (que tenen un fill junts, viuen junts (però també és una espècie de sense llar), i s'estimen però no estan junts; es data d’altres homes). Es veu en els moments més petits entre els dos: els seus moviments deliberadament lents –i gairebé reticents– per desbloquejar la porta del cotxe després de rescatar. Guanyar fora de la presó o el seu acolliment íntimament informal al matí.

Quant a Adlon Millors coses, la intimitat es dedica a la família - concretament a Sam (Adlon) i als seus tres filles salvatges (Mikey Madison, Hannah Alligood, Olivia Edward), de les quals dos responen gairebé exclusivament a la seva mare amb gemecs frustrats i sospirs exasperats. La sèrie es basa vagament en la vida real d'Adlon (és una mare treballadora de tres filles), de manera que és natural que tingui la mà a totes les parts. Fins i tot les seves veritables filles estan involucrades i van ajudar a repartir les filles de la sèrie. Adlon, juntament amb el co-productor executiu Louis C.K., va escriure la majoria dels primers cinc episodis projectats a la crítica i es mostra. Destaquen els trossos íntims de les dades personals, fins a un tir llançat al "període" dirigit per Adlon, que revela que Sam manté les seves botes de combat durant una cita amb un ginecó.

Millors coses té una sensació serpentejant-lo (la implicació de C.K. és fortament sentida), però només amplifica la qualitat general de la sèrie. En lloc de construir arcs narratius de diversos episodis, Millors coses prefereix construir el seu món i els seus personatges, aparentment saltant a l'atzar des de l'escena a l'escena i configurant-los fins a configurar-los, però sense sentir-se separats. Les divagacions no són disgregants, sinó que formen part de la història: despertar-se en un cotxe, entrar en una casa destruïda després d'una festa, fugint de la mare que no està equipada per parlar aquella tarda.

Aquesta marca de comèdia íntima no es reserva només per a FX, tot i que la xarxa sembla que ho prefereix: Louie, Ets el pitjor, Casat. Però és Amazon que pot ser la llar de la nova comèdia més íntima, honesta i desgarradora de la temporada de tardor: Tig Notaro Un Mississippi. Basat en un període de temps complicat i, bé, bastant depriment en la vida de Notaro, Un Mississippi comença com un Tig extremadament malalt que també ha de fer front a la mort de la seva mare. La sèrie és profundament personal. Alguns detalls, com l'ocupació de Notaro, es canvien, però els elements centrals es prenen directament de la seva vida real i Notaro retrata alguns dels aspectes més devastadors de la seva vida amb total sinceritat. El més remarcable és com troba l'humor en aquests detalls íntims: quan es tracta de representar la seva doble mastectomia, Tig i la seva núvia (Casey Wilson) es pregunten absentment què va passar amb els pits del seu Tig després de la cirurgia (com, on van posar els metges)? em quan els van treure?).En un dels moments més reals i de confiança del pilot, aquest és un espectacle ple de moments reals: Tig es pregunta què fer després que la seva mare mor, però no es tracta de l'existencial, sinó que, literalment, es pregunta si se li permet anar a casa: "Què passa ara? Acabo de sortir?"

Notaro’s One Mississippi (creada conjuntament amb Diablo Cody) és un bon exemple de com pot ser efectiva la comèdia íntima. El pilot (i la resta de la sèrie, que ara està disponible a Amazon) és divertit, però no conec ningú que no plori mirant. És el tipus de comèdia que funciona perquè és tan veritable i proper a Notaro. Igual que amb Atlanta i Millors coses, els millors bits provenen del personal.