Com fer la millor mostra estructurada a la televisió

Ets el pitjor La renovació d’aquest dia va ser una feliç sorpresa, una sorpresa perquè les seves qualificacions no són excel·lents, però els seus seguidors estaran contents perquè s’ha convertit en un dels millors espectacles de la televisió.

L'espectacle és una gran comèdia romàntica i fosca. M'agrada descriure'l com un espectacle basat en l'amargor de veure fotos feliços del casament i del nadó al feed de Facebook i, amb això, sempre ha estat desagradablement divertit. Però la majoria dels seus aplaudiments han passat a representar la depressió, amb el personatge d'Aet Cash de Gretchen, que pateix de malalties mentals debilitants a mesura que la temporada ha passat.

Però alguna cosa que ha estat menys comentat és el fantàstic de la segona temporada Ets el pitjor ha estat des del punt de vista estructural. Quan parlem de temporades de televisió ben dissenyades, solem parlar de drames en sèrie. Però aquí hi ha una comissió que incorpora aquestes lliçons i les fa servir per esdevenir més afectuoses i afectives més emocionals: amb l'episodi de la nit anterior, "Altres coses que podries estar fent", el segon últim de la temporada, tot reunint això per a una glòria caòtica un clímax desgarrador / escalfador d'una temporada sorprenent.

Llavors, què fa que una bona estructura? Com va fer Ets el pitjor incorporar tant bé a través d’una dotzena d’episodis?

El primer que necessita una bona estructura estacional és una història i / o un tema reconeixible a l'instant. Sovint es tracta d’un vilà de temporada, que ha popularitzat Buffy i Els Sopranos, amb el seu "Big Bad". Cada temporada està relacionada directament amb un vilà: la temporada 3 de Buffy és la temporada de l'alcalde, la temporada 2 de The Sopranos és la temporada de Richie. O hi ha El filferro, que utilitzava cada temporada per examinar una part diferent d’una ciutat nord-americana, la temporada 2 per a sindicats de coll blau, temporada 4 per a escoles públiques.

Ets el pitjor clava absolutament això. Aquesta és la temporada de la depressió de Gretchen. A més, és sens dubte la millor representació de la depressió en els mitjans visuals populars, mirant-la com una força complexa de dificultat personal gairebé inexplicable, en lloc d’una cosa amb causes i solucions senzilles.

I tant Aya Cash, que la retraten, i Chris Geere (Jimmy) que tracten d'ajudar com el seu nuvi, clavar-lo des d'una perspectiva de rendiment. Passa la millor part de tres episodis tan poc com un miserable nus, sense fer res. Però la possibilitat que sorgeixi, que faci un monòleg enutjat o hilarant, es riu del dolor de Jimmy, o que plori, fa que sigui totalment magnètic per no fer res.

En segon lloc, una sèrie de televisió estructuralment gran necessita una gran varietat d’informacions. Això pot significar algunes coses diferents. Primer, l’espectacle no pot tenir la mateixa trama. Es necessiten diverses històries més petites al costat de la gran, com la quarta temporada de El filferro que cobreix les històries personals dels seus cinc adolescents juntament amb les històries més àmplies de les eleccions a l'alcalde, els plans del districte escolar i l’aixecament del narcotràfic Marlo Stanfield.

Ets el pitjor Ha fet un treball extraordinari, incorporant tots els seus personatges principals i diversos dels seus personatges menors durant tota la temporada. El client de Gretchen, Sam i el seu grup de rap, van tenir una falsa disputa, però la seva resolució acaba ajudant a la seva millor amiga Lindsey a intentar arreglar la seva vida. Que tots xoquen en "Altres coses que podrien estar fent", que donen a l’episodi una gran sensació de resolució.

Aquesta varietat d’arguments també funciona de forma lineal: l’espectacle no pot dir només quina és la seva història i mantenir-la amb deu o 13 o 22 episodis. Potser el millor exemple d'això és, sens dubte, la meva temporada preferida de televisió serialitzada, Justificat Segona temporada. Aquesta temporada presenta gairebé immediatament el seu vilà (el magnífic Margo Martindale) i els seus temes de la inescapabilitat de la història. Però cada tres episodis aproximadament, la trama se centra en els desplaçaments: aquí els vilans només estan en el camí, però la introducció d’una empresa minera de carbó i una nova força criminal van trastocar l’equilibri, que va provocar múltiples clímaxs durant tota la temporada.

Mantenir la història fresca és probablement la forma estructural més dura per tractar - sovint és el problema dels espectacles hiper serialitzats com Joc de trons on el coneixement que els grans esdeveniments no passen realment fins al final de la temporada pot fer que els episodis anteriors se sentin com una tasca.

Que és part del que fa Ets el pitjor Segona temporada tan sorprenentment bo: pren aquest model i el fa fosc al còmic. El que comença en una temporada de Jimmy i Gretchen a viure entre ells i lluitar per intentar mantenir-se en mal estat i no-avorrit es converteix en un misteri sobre per què Gretchen s'està escapant a la nit. S’ha revelat que és la depressió, i l’espectacle passa a intentar lluitar contra ella i fer que tot estigui bé. En els darrers episodis, és essencialment abandonada, i els seus amics tracten desesperadament d'ajudar-la o tirar-los fora.

Sembla seriós, i és seriós, però també és una gran ajuda per a la comèdia, ja que el programa utilitza el rendiment de Cash com a àncora per a diferents estils. Quan lluita contra la depressió, l'espectacle és acerbador, deixant que prengui picades amargament insultants en tots els personatges al seu voltant, ja que actuen de manera normal. Però quan està totalment deprimida, és una pissarra en blanc i és la resta de persones que actuen de manera diferent i desesperada. Diferents acudits, més bruts que altres, però tots funcionen.

La part final d’una gran estructura estacional és la varietat d’episodis. No n'hi ha prou amb tenir una història forta, però cada capítol individual d’aquesta història ha de tenir el potencial de ser notable. La tercera temporada de Breaking Bad és una altra peça fonamental i clàssica de la televisió, en gran part per la seva mudança a la meitat de la temporada, des de l'augment de la por fins al perill constant i les decisions terrorífiques per sobreviure.No obstant això, enmig de tot allò que és "Fly", un episodi d’una ampolla que posa els dos personatges principals de l’espectacle en un lloc físicament segur, mentre que mentalment s’esgoten, exposant secrets, aconseguint la catarsi emocional. Les crítiques citen consistentment "Fly" com el millor episodi de la sèrie, tot i que hi ha alguns (estranys) fans que pensen que és un dels pitjors moments per interrompre l'acció. Però, independentment de les sensacions sobre l'episodi individual, ajuda a centrar els episodis al seu voltant com a "Fly", ple d'acció en comparació amb la seva peça de dos caràcters de diàleg.

Ets el pitjor aquí també ha tingut èxit. Tot i que s’ha treballat constantment per crear episodis ajustats de sèries individuals, dues vegades aquesta temporada ha trencat el seu format i aquests són els seus dos millors episodis. A "No hi ha un problema actualment", el programa es submergeix en el sempre fructífer episodi de l’ampolla, atrapant a la majoria dels seus personatges en un apartament amb una tensió cada vegada més absurda, ja que la depressió de Gretchen no es pot amagar.

I després hi ha un "LCD Soundsystem", l'únic episodi de la sèrie que no és realment divertit, sinó un curtmetratge de 20 minuts sobre la necessitat desesperada de felicitat i normalitat. Allunyant la perspectiva de Gretchen i Jimmy, i posant-la a una parella nova, vam veure els protagonistes de la sèrie ostensible com a objectes en comptes de temes, mostrant-los i els seus problemes en una llum completament nova, i sembla que el pas de Gretchen de la ira a la dimissió sembla com un procés tràgic i irònic, en lloc d’un canvi sobtat. A més, quan la sèrie va tornar a la comèdia convencional, tot era més divertit per haver vist una altra perspectiva.

La "Edat d'Or de la Televisió" de les últimes dues dècades és àmpliament entesa com a la construcció d’experiments de serialització en drames de prestigi d’una hora. Ets el pitjor Es troba en el procés d’incloure incessantment la seva marca particular de comèdia molt estructurada en aquestes converses. No puc esperar per veure què intenta en la seva tercera temporada.