Realització dels "SNL", de Wayne's World to Weekend Update

Eugene Lee ho ha vist tot. Com a dissenyador de producció per a Dissabte nit en directe Des que la sèrie va començar el 1975, Lee ha dissenyat i armat alguns dels jocs més emblemàtics de la història de la comèdia. Fins i tot als 77 anys, el candidat a dotze vegades de l’emmy segueix sent fort, treballant hores bojes i fent l’impossible per a la sèrie que ara es troba en la seva 41a temporada.

I no és només SNL: Lee ha fet el disseny de la producció The Tonight Show Protagonitzat per Jimmy Fallon, Tarda de nit amb Seth Myers, i moltes altres sèries de comèdia produïdes per Broadway TV de Lorne Michaels. Oh, i Lee també ha guanyat tres premis Tony pel seu treball al teatre, per haver dissenyat els escenaris Wicked i Stephen Sondheim Sweeney Todd per nomenar només alguns. Lee, que es trasllada a Studio 8H al 30 Rockefeller Center cada setmana des del seu estudi a casa a Providence, RI, va parlar amb Invers sobre les seves últimes nominacions als Emmy, com ha canviat la sèrie al llarg dels anys, i com mantenir les coses simples sovint és la millor resposta.

Què et manté?

És millor estar ocupat. L’alternativa és la mort. És una mica cansat perquè ho fem amb tanta rapidesa.

Com és el temps general de resposta?

Llegim el document SNL guió el dimecres. Després d'això, els productors decideixen quins esbossos volen produir i ens reunim amb el director a la maquetació on les coses podrien anar al taller. Llavors arrosseguem els intèrprets i escriptors per demanar-los tot el que puguem sobre els esbossos. De vegades tenen idees concretes o, de vegades, el guió no té res a veure amb el que realment volen.

Dijous fem tot el possible per a petits esbossos. La majoria d’ells s’escriuen de manera que no podem construir-los. L'endemà treballem més en el paisatge i el dissabte ho fem.

Veus una diferència entre els jocs en els primers dies contra?

Quan mireu els primers conjunts, són de tot tipus Els Honeymooners. Hi ha un sofà i una paret i és molt senzill. Ara la tendència és tenir tot més natural, diria més com una pel·lícula.

Bill Murray va estar en un episodi més recent del programa i va estar en una de les etapes més recents que vaig construir. Em va dir: "On és el públic?", Ja que tenien més audiència a terra davant de les etapes senzilles.

Què passa amb el conjunt de Lady Lady de l'Església o Update Weekend, que són intencionalment minimalistes?

Church Lady no era més que vellut negre, hi pintava unes quantes finestres, hi col·locava una planta en test i hi col·locava un parell de cadires. Això era tot. Això és un bon exemple de senzill.

Actualització de cap de setmana: un escriptori, un telèfon i una pantalla de claus. L’any passat vam tenir alguns escriptors nous que feien l’actualització de cap de setmana i volien intentar que s’assimileixen a altres espectacles que tenien vídeo, llums intermitents, reflexius plàstics i taulells de vidre com MSNBC.

Vaig dissenyar un petit vídeo amb una pantalla LED. Vam passar molt de temps tractant de posar-lo allà i al final va fallar a causa de la disposició de l’estudi. L'actualització ha d'estar al centre en el lloc més destacat, la qual cosa vol dir que el conjunt ha de ser prou lleuger per aixecar-se a l'escenari per ser muntat. No pot ser massa complicat, ja que probablement haureu de dur tres minuts per completar la configuració.

Estableix com el Wayne’s World que sempre semblava real, però complicat? Més complicat que, per exemple, el conjunt d’actualitzacions.

El Wayne’s World va ser el més senzill! Només havia de ser un soterrani tòpic. Primer vaig dibuixar-ho tot, així que vaig posar detalls com un escalfador d’aigua i altres coses per fer-lo tòpic, però també com si no hi hagi soterrani.

Sempre m'ha agradat les coses reals del meu treball, però vaig ser fàcil fer-ho com a icònic perquè era exagerat. El panell de noguera, que el converteix en un color realment depriment, tenia principalment les mateixes pintures a la paret posterior.

Hi ha també jocs més complicats: estic pensant en el conjunt de vaixells de vapor que van acollir Larry David i Bernie Sanders?

Amb aquesta, havíem d’anar a persones ajudes externes perquè no teníem temps per construir un vaixell i van trobar-ne un.

Què tan difícil compondre alguna cosa així amb moltes parts mòbils?

En el meu cas, és: "Què tan bo podem fer?"

De vegades, quan és alguna cosa complicat com un vaixell, sempre hi ha gent de la fira que us diuen els divendres i diuen: "Podem aconseguir-ho? Ha deixat la botiga encara? ”Però és una botiga fantàstica i tenen prou temps per animar més detalls.

Només desitgeu que hagueu fet el que vol el senyor Michaels. Si no li agrada, té moltes mans i sempre té una bona opinió. Si no li agrada, ens ho demanem al seu escriptori i diu: "Això està malament. Per què hi ha tants paisatges? És un simple petit esbós sobre un vaixell. Necessita vint extres? No."

Un altre gran però complicat conjunt era l’hotel submarí amb el cadàver.

Va ser aquell on el productor truca i diu: "Creus que podem fer això?" Per descomptat, sempre diem que sí.

Hi va haver una gran discussió sobre la millor manera de fer-ho, com ho hauríem de fer amb una pantalla de teclat cromat, però això hauria estat massa petit. També vam trobar una plataforma perquè la persona "morta" darrere del vidre pogués flotar amb cables. També es va pensar a fer un doble full de vidre al davant. Però no és possible perquè la fabricació d'aquest tipus de vidre trigaria un cert temps a fixar la cola. Literalment, no teníem temps de fer-ho tècnicament, fins i tot si ho volíem. Amb el temps, només vam posar una pantalla LED darrere del set i es va polvoritzar aigua real davant seu.

Una vegada més, era la tecnologia més senzilla que era millor. De vegades funcionen, de vegades no. Aquest funcionava molt bé.

Què passa amb l'escenari principal? Quina importància té per a l'estètica global de l'espectacle?

Crec que si no, ho vaig fer massa bé perquè canviavem l’aspecte de "la base", com en diem, al centre de l’estudi d’any a any, i després va arribar al tema del Grand Central. Sembla que no hi ha cap desig de canviar-ho ara.

Vam fer uns quants canvis menors durant l'estiu per fer-ho una mica, com tornar a polir el terra. Ho comparteixo com si tinguéssim un espectacle de Broadway Wicked sembla bo per a cada actuació. No sé si això és bo o dolent, però es converteix en icònic per si mateix.

Encara gaudiu de la molèstia SNL ?

Sóc sentimental sobre certes coses. Crec que va ser agradable en els primers dies quan era més senzill. Només hi havia un parell de persones; no hi havia ningú més. Coneixem molt a tots a la companyia. Simplement ens vam llançar a aquesta cosa al principi.

Ara necessitem un directori amb imatges perquè hi treballem tantes persones que ningú sap qui informa a qui i qui fa què. D'alguna manera, és una cosa corporativa i terrible, de l'altra, és com esdevé. Però vaja, et fan fer això. És una feina, és divertit.

Aquesta entrevista s'ha editat per brevetat i claredat.