'11 .22.63 'pren un desviament en la història de la violència

11.22.63 mai va ser una estada agradable a Camelot d’Amèrica. La venjança del temps: empènyer contra el feble esforç de Jake Epping per reescriure-ho, segons les regles de Stephen King, va aixafar les il·lusions de romanç que els luxosos establiments dels anys 60 ens van burlar de cultivar. El sentit de malestar que segueix persisteix al llarg del segon episodi, però no a causa de la resistència del temps: en el productor executiu J.J. Els ulls d'Abrams, la ciutat petita d'Amèrica de l'època JFK no necessita dispositius argumentals per inculcar el terror. La seva violència desenfrenada és més que suficient.

Després d'un desastrós primer viatge a Dallas, Jake es troba a Holden, Kentucky, una ciutat deprimida i de coll blau, on les fàbriques amb prou feines mantenen als seus ocupants. És allà, aparentment, per evitar que es produeixi un assassinat brutal: en el pilot, vam conèixer a Harry Dunning, un vell conseller tremolant, que va explicar - a la classe d’escriptura creativa de Jake - el salvatge carnisseria de la seva família a mans del seu pare borratxo. a la vespra de Halloween, 1960. Trobant-se en el maltractat pati del davant dels Dunnings, Jake s'aconsegueix per donar al jove Harry, amagat darrere de la seva mare ferida, una oportunitat per a una vida millor.

És evident que no serà fàcil aquí a Holden, on la violència no és tant una reacció, sinó una forma de vida heretada. Quan ens trobem per primera vegada amb el jove Harry, està sent despullat i escopit per un bullicioso pati de l'escola, amb prou feines pubescents. Els seus pares, que inunden el bar local a mesura que s’alliberen de la planta, aterroritzen el cambrer adolescent, Bill, a repartir rondes de Falstaffs gratuïts. L’animació nocturna a Holden consisteix en un viatge a un pis matant per a un fabricant de productes càrnics, amb màquines de tir de plats amb sang de vedella. Més endavant, el propietari d'una botiga de pistoles riu: "Infern, et vendré cinc armes!", Com un cartell de Nixon a la finestra.

Més inquietant que la facilitat de la ciutat amb aquest estil de vida és la seva resistència al canvi. Tres generacions de vida a Holden han estat tancades pels efectes de la guerra, i si algú somia amb alliberar-se, segur que no ho admetran. Els Baptistes residents anuncien amb orgull que només llegien el document Saturday Evening Post i Camp i corrent; els escriptors són bàsicament equiparats amb el comunisme. Només els més alts del pal del tòtem de Holden, com el pare amable de Harry, Frank Dunning, s'atreveixen a anunciar-se públicament per "una mica de llum del món exterior", però fins i tot llavors només fa broma. Aquesta merda intel·lectual, al cap ia la fi, va sobre els seus caps.

Tot això es revela sense que Jake empeny els botons de l’hora, que també ho és, perquè no ha estat fent molt. De fet, Jake i la trama general de l'espectacle, se suposa que es tracta de JFK, recordeu? - S’estableixen bàsicament l’episodi 2 per permetre-li convertir-se en una meditació serpentejant l’estancament intel·lectual de la classe obrera nord-americana. Quan no estalvia la seva versió cada vegada més molesta de la cara "sorpresa" de Taylor Swift, l'única funció real de Jake en aquest episodi és obtenir una història d'un veterà de guerra sobre el vincle inextricable entre l'heroisme i la violència nord-americans. (mentre es cita de manera gratuïta des del famós paean de James Agee als tallabradors de l'era de la depressió, Anem a lloar els homes famosos). Sí, es tracta de King i Abrams, deixant caure el comentari social en la forma d’un dolorós i sincer James Franco recitant sense interrupcions d’una exploració de privilegi nord-americà d’ara anterior a la guerra. Estem realment profunds aquí.

Després d'un parell de monòlegs tediosos en què aborda el passat en un mirall - "Vindràs per mi?" - i un brusc retrocés al present, Jake acaba endavant amb el seu pla. Les repercussions són suaus, almenys comparades amb la realitat de la vida de Holden, i s’està sacsejant, però relativament indemne. La conferència de sociologia d'aquest episodi va indicar la possibilitat que 11.22.63 continuarà tractant de ser més del que és: un thriller de viatges de temps Stephen King, que és lamentable, perquè és molt més divertit quan no es pren massa seriosament.