Com l'autor Seth Margolis condueix una doble vida com a estratègic de marca

Les carreres rarament es fan segons el pla. A Job Hacks, fem malbé experts per la seva visibilitat cap a la part superior del seu camp. Aquesta setmana, vam parlar amb novel·lista, Noticies de Nova York col·laborador i estratega de marca Seth Margolis sobre com la segona meitat de la seva vida nord-americana va sorgir paral·lela a la primera.

Nom: Seth Margolis

Origen natal: Harrison, Nova York

Treball: Seth Margolis és l'autor de diverses novel·les aclamades per la crítica, incloent-hi Perdre Isaïes que va ser adaptada a una pel·lícula del mateix nom amb Halle Berry. També treballa amb una feina diària molt diferent però igualment llarga de temps com a estratega de marca.

Com vas aconseguir el teu començament?

Tinc dues carreres i sempre ho tinc. Una carrera és: sóc estratega de marca i consultora de màrqueting i he fet això durant la major part de la meva vida adulta i, de fet, vaig anar a l'escola de negocis. I per a algú que hagi ajudat a les empreses a ajudar-se a fer-se marques, he fet una feina bastant pobra de crear-me com a escriptor. He escrit novel·les: set en total: cap d’elles no té res en comú.

Els dos primers llibres que vaig escriure eren misteriosos. Llavors vaig escriure Perdre Isaïes. Aquesta més recent és una novel·la de suspens que té lloc a mig temps isabelí, la meitat de la jornada actual. El que jo li diria als clients de la meva marca és que necessiteu estar a la llum amb un punt de vista consistent i no ho he fet en la meva vida escrita.

Sempre heu volgut ser escriptor?

Des del moment en què era petit. En algun moment dels meus vint anys vaig escriure una història curta i la vaig enviar per correu electrònic The New Yorker. Dues setmanes més tard, vaig rebre una nota de rebuig impresa que acaba de dir dues paraules: "Ho sento, no". Vaig quedar tan devastada, de la manera que 20 anys pot reaccionar de manera exagerada, que vaig aplicar a l'escola de negocis i vaig obtenir un MBA. Van passar uns quants anys i vaig estar a 30 anys i vaig anar bé a la meva carrera professional, i vaig pensar: "Vaig a escriure una novel·la". I no faré que la publicació d’aquesta novel·la sigui el criteri del meu èxit., però quan escric les paraules "The End" sentiré que he aconseguit alguna cosa. I això és el que vaig fer. Llavors va venir tot el procés d’autoedició, reescriptura, cerca d’un agent, recerca d’un editor, publicació. I, tot i així, quan em trobo amb escriptors avui i diuen: "He acabat un llibre", i ara cerquen un agent o una editorial i sempre dic que només cal aturar-vos a la part posterior. És realment difícil completar una novel·la.

Fins i tot després que siguis un novel·lista reeixit, encara manteniu la feina del dia. És, en part, perquè ho gaudiu, o és que en aquest dia necessiteu ser J.K. Rowling per ser escriptor a temps complet?

Són aquestes dues coses. A part de quan vaig tenir una venda Perdre Isaïes a Paramount Pictures, mai no he tingut una gran quantitat d’escriptura. I aixequen dos fills. Així que sempre necessitava una segona carrera, però he escrit tot el que tinc per aixecar-me d'hora al matí i escriure aproximadament entre les 6:30 i les 7:30 del matí tots els dies. Pots ser molt productiu fent això. S’adapta a la meva personalitat perquè les dues carreres paral·leles vagin. No estic molt bé amb el temps lliure, francament. I quan penses en tantes històries sobre escriptors que tenen vides difícils i tenen problemes amb l’alcohol o les drogues o la depressió, per naturalesa, l’escriptura de ficció significa passar molt de temps sola a una habitació amb tu mateix. Potser això es presta a tots aquests símptomes.

Perquè ser escriptor es tanca en una habitació, com va ser l’experiència de veure la teva obra adaptada a la pantalla?

Ho comparo amb el fet que vegi que el vostre fill creixi i es independitzi i digui i faci coses que no creieu que era capaç de fer. Heu creat aquesta història i personatges i després els mireu a la pantalla i penseu: "Per què ho fan?". I per què diuen això? ”Va ser en gran part positiu en què era una bona pel·lícula i vaig sentir que,“ wow he creat alguna cosa que realment té una vida més enllà del que vaig crear ”.

Hi ha hagut alguna vegada un moment en què heu trobat un repte complicar-vos amb les dues carreres?

Sens dubte, hi ha hagut dies on desitjo quedar-me a casa i escriure un altre capítol. Sempre he pensat que no ajudaria a la meva carrera literària si la gent sabés que estava treballant amb empreses grans i molt conegudes de les seves marques. I si els meus clients de branding sabessin que vaig escriure ficció, desconfiarien del meu judici o del meu compromís amb el seu treball? Així que sempre els vaig mantenir separats i vaig viure aquest tipus de vida esquizofrènica, que realment vaig gaudir.

En tots els anys que he estat fent això, només hi ha hagut tres vegades que un dels meus clients va fer la connexió. Un va ser ahir en una gran consultora a Washington, D.C. Allà vaig estar allà en una reunió i, després, una dona em va acudir i va dir: "Oh, no puc esperar a llegir The Sempre Sonnet. I tenia aquesta dislocació: gairebé no recordo de què parlava!

Així que mai no he trobat un conflicte o un malabarisme entre els dos, però en termes de temps o recursos, de vegades trobo que el fet de liderar dues vides paral·leles pot ser un repte.

Els dos mons d’escriure empreses de ficció i de marca no són tan diferents. Són les dues coses per explicar històries. Això és el que és una marca; una història sobre un producte o empresa, i expliqueu aquesta història a través de paraules o imatges. I quan escriviu una novel·la, expliqueu una història a través de paraules. Es basa en el mateix talent i la mateixa capacitat. Passo els meus dies intentant ajudar les grans empreses a explicar la seva història als seus clients i accionistes i empleats. I a primera hora del matí explico la meva pròpia història, a través de les meves pròpies paraules i dels personatges.

Què us agrada més per al futur immediat?

A part d’escriure i publicar un altre llibre, suposo que seria una cosa que s’impliqués amb els lectors i tractés d’aconseguir que el llibre s’utilitzi amb els poders i els recursos que tinguin persones com jo, que mai ho vam fer. Solia estar amb tots els meus altres llibres que se sentia i espera que el vostre editor faci alguna cosa. Aconseguiu una signatura en una llibreria, que cada vegada és més rara, o introduïu un complement The New York Times que mai no he tingut i molt pocs autors ho fan. Però ara no necessiteu que el vostre editor faci res. Podeu prendre la iniciativa pel vostre compte. I en realitat estic gaudint d'això. A part d’escriure un altre llibre, això és el que estic desitjant.