'Beirut' a ‘The Negotiator’: els creadors diuen que el tràiler és dolent

Pocs ciutats del món han experimentat tant progrés i tanta agitació com Beirut. Un cop es trobava entre les ciutats anomenades "París de l'Orient", però entre 1975 i 1990, la guerra civil libanesa va canviar la fortuna d'una ciutat que avui té una població d'uns 2 milions. Els nord-americans, si us pregunteu, es descoratgen oficialment per visitar el Líban pel Departament d’Estat.

La pel · lícula, Beirut, un thriller escrit per Tony Gilroy (Rogue One), dirigit per Brad Anderson (The Machinist), i els actors protagonitzats per Jon Hamm i Rosamund Pike han sortit dels teatres (va guanyar 5 milions de dòlars a nivell nacional); ara es pot veure a través de pantalles petites en vols transatlàntics. Però abans del seu llançament teatral a l'abril, Beirut estava al centre d’una controvèrsia per les seves representacions cansades d’Orient Mitjà que podrien haver tingut més a veure amb la seva comercialització que la pròpia pel·lícula, almenys segons el seu escriptor i director.

En entrevistes separades, Anderson i Gilroy expliquen Invers on el tràiler va sortir malament i per què volien fer una pel·lícula sobre Beirut en primer lloc. Els dos homes també van defensar la pel·lícula, explicant com i per què el Líban es veu com ho fa Beirut.

Beirut segueix un diplomàtic dels Estats Units que negocia l'alliberament d'un ciutadà nord-americà d'un terrorista libanès, aquell que és el fill adoptiu del personatge d'Ham. Situat al mig de la guerra civil libanesa, Beirut és un drama amb estrelles que té un marc físic que representa la crisi emocional del protagonista.

Però quan el tràiler es va publicar per primera vegada al gener, va ser viral per raons equivocades. Entre la seva visió ombrívola de Beirut arruïnada rentada en sèpia, el seu repartiment en gran mesura de color blanc, que acull rols "salvador blanc" i una banda sonora àrab genèrica, Internet va ser acusat Beirut del tràfic dels mateixos antics estereotips de Hollywood.

Fins i tot hi havia una campanya de Twitter per boicotejar la pel·lícula. Al final, va ser un petit èxit de taquilla que va cobrar només 7 milions de dòlars a tot el món, tot i que això pot tenir més a veure amb la temàtica que amb la controvèrsia.

El director de Anderson, culpa del tràiler de no comunicar el seu marc de períodes de 1982, enmig de la tumultuosa guerra civil del país.

"Moltes de les primeres reaccions van ser el tràiler, i no es va veure que era una peça d'època", diu. "Van veure aquestes imatges d'una ciutat destruïda, no es van adonar que no era aquí i ara.

“Beirut, en aquella època, era qüestió de quin futur seria aquest lloc. Va ser bastant sombrío ”.

Afegeix que la pel·lícula, que va ser rodada Beirut Al Marroc, a 3.000 milles del Líban, no se suposa que sigui totalment exacte. "Es troba en un món factual, però la història està fabricada", diu. "No pretenc ser un expert de l'Orient Mitjà, però en termes de com representàvem l'òptica visual del que era el món, no crec que estiguéssim fora".

Gilroy, que va concebre la idea Beirut el 1991 entén les crítiques. "He tingut moltes discussions durant les últimes setmanes", diu. "El tràiler va ser construït per al públic nord-americà. No estic segur que el tràiler sigui sensible per a les persones que viuen al Líban. Crec que hi havia alguna justificació per anar, "Què diables?"

#boycottbeirutmovie

Vull tenir clar: això no és Beirut. La pel·lícula va ser rodada al Marroc. No es tracta de música libanesa. No és així com parlen anglès els libanesos. Els actors ni tan sols són libanesos. Això NO és indicatiu de la cultura libanesa, no deixeu que Hollywood us convençi d'una altra manera.

- Anissa Arianthe (@ThaddeusAnissa), 9 d'abril de 2018

Gilroy afegeix que ell entén si els nadius libanesos se sentien menyspreus Beirut. "Si sou libanès, i aquesta és la vostra llar, realment heu tingut aquest meravellós, complicat i divers santuari a l'Orient Mitjà, i ho heu vist destruït, les sensibilitats són altes", diu. "És una societat molt sensible, part comprensible. Espero que la campanya publicitària no sigui massa incendiària, sinó la pel·lícula en si mateixa. Crec que sento el Líban i la meva política és sens dubte la sensació de l'heroi. Es tracta d’un home que estima Beirut i l’ha tret ".

Segons les seves pròpies paraules, Gilroy descriu al Líban com un país "a la meitat de la mida de Nova Jersey" que "passa a ser el centre de la història".

"Ha estat rematat des de fa milers d'anys", diu. "És un camp de batalla de proxy per a tants a la dècada dels setanta. Beirut era l'ànima intel·lectual i cosmopolita de l'Orient Mitjà. Va ser destruït per tantes forces externes, pels Estats Units, per Rússia, per Israel a la carretera.

"La idea del paradís perdut, d’un lloc que havia representat la joventut i el futur, i que havia destruït i trobar la redempció, era un escenari molt potent".

Aquest cap de setmana, la pel·lícula s'obre als cinemes del Regne Unit. El seu títol, però, ha estat canviat. Potser els venedors van aprendre aquí la primera lliçó. A Londres, el públic veurà El negociador aquest divendres.