"Midnight Special" demostra l'obsessiu fandom que arruïna la ciència ficció

L'escena d'obertura de la nova pel·lícula de l'escriptor / director Jeff Nichols Especial de mitjanit diu tot el que necessiteu saber sense explicar-vos gens. Un home (Joel Edgerton) mira cautelosament per sortir de la porta d’una habitació d’hotel totalment ennegrida mentre un altre home (Michael Shannon) es posa de genolls davant d’un noi (Jaeden Lieberher) assegut plàcidament al pis llegint els llibres de còmic mentre portava ulleres de natació blava.. En un segon pla, un programa de notícies de televisió explica que s’ha emès una alerta d’Amber per a un nen de 8 anys anomenat Alton Meyer que suposadament ha estat segrestat per dos homes armats. "Ha arribat l'hora", murmura l'home agenollat ​​al noi de color blau amb ulleres, que creiem que és Alton. "Estem preparats". Al cap de poc, els tres estan accelerant una carretera de Texas fosca en un hot hot black, deixant a la audiència preguntant: "Preparat per què?"

És aquest tipus de ganxo que us atrau Especial de mitjanit, una pel·lícula amb reflexos de sorpresa de ciència ficció Spielbergian dels anys vuitanta; el tipus que crea la seva pròpia mitologia insular per transmetre la història essencialment basada en caràcters en el seu nucli. És un pas endavant per a Nichols, que va donar el salt a aquesta pel·lícula d’estudi de 23 milions de dòlars amb pressupostos moderats i que va suposar un pressupost baix per als drames gòtics meridionals del sud com ara Refugi i Fang. La història més recent d’un pare que intenta salvar el seu fill, que només té misteriosos poders, és un bon exemple d’una mentalitat que no es pot fer que s’utilitzin a la cara davant els fantasmes despersonalitzats. com el recent Batman v Superman: Dawn of Justice.

En lloc d’esforçar-vos per sobreexplicar-ho tot per una franquícia, Especial de mitjanit no revela gairebé res com una manera de ser adequadament autònom. En ser imprecisa, la ciència ficció de Nichols parla molt.

Amb Especial de mitjanit, Nichols sembla estar a punt d’ésser el tipus d’extracte indi que podia aparentment transitar cap a una producció cinematogràfica més gran. Podria ser fàcilment el següent Christopher Nolan, un autor que va prendre el seu llenguatge cinemàtic a petita escala i va crear pel·lícules de $ 100 milions amb Batman. És el que Nichols mateix no nega. En un Amb cable entrevista sobre Especial de mitjanit, Va lamentar Nichols: "Com, per què no podem tenir més Terminadors, més Avatars ? Anem a fer això! ”. Més tard, va parlar del seu propi enfocament:“ Mai he dit, “anem a fer una mica de construcció del món.” Potser el retiraré, potser no ho faré. Però això és el que vull fer ".

Això ens porta a com Especial de mitjanit construeix el seu món d’una manera antitètica Batman v Superman -squantitats de block. Cineastes com Nichols (i Nolan i Terminator James Cameron) són multifuncionals. Els seus mètodes operatius els plantegen amb fermesa en històries de mentalitat petita que poden existir en esferes cinemàtiques més grans. És per això Especial de mitjanit pot ser essencialment sobre l’amor incondicional entre un pare i un fill, però a la superfície es pot utilitzar CGI per ajudar-lo a tractar sobre el potencial messies d’un culte amb poders màgics a la carrera del govern.

La principal preocupació dels espectacles de superherois de ciència ficció com Batman v Superman és explicar excessivament les coses per als aficionats obsessius per tal de configurar les properes pel·lícules de la sèrie o recuperar els errors del passat. Concretament, és per això que, per alguna raó, els personatges d'aquesta pel·lícula se senten i veuen fitxers de vídeo que introdueixen personatges per a les seqüeles o per què els nostres herois enutjats descobreixen bàsicament la càmera per dir les àrees de la ciutat que estan anivellant. estan deshabitades.

No hi ha mirades cap a la càmera ni als dipòsits d’exposició Especial de mitjanit, només un desplegament constant de la seva història per permetre que el públic prengui la seva pròpia ment. Permet escenes com el personatge curiós de Adam Driver per seure davant d'un tauler d'esborrat sec envoltat de coordenades aleatòries que busquen pistes sobre Alton i diuen: "Sé on va", sense explicar per què o deixar una escena oberta -edit del líder (Sam Shepard) de la qüestió de culte del noi pregunta als funcionaris del govern demanant: "Ja no tindrà cap idea del que estàs tractant, oi?"

Fins i tot el gran resultat final de la pel·lícula de qui és exactament Alton no és tan exacte. Obté el mínim d'explicacions, amb insinuacions vagues d'on va i per què. Les preguntes no es responen, i la pel·lícula gairebé us desafia a preguntar-vos per què, fins i tot, és important conèixer les respostes.

És una tendència que va fer que alguns públics es movessin de la pel·lícula de manera mandrosa i massa dependents dels seus elements de ciència ficció suposadament buits. Però la pel·lícula ha estat intencionadament indeterminada. A l'estrena SXSW de la pel·lícula, Nichols va explicar que la pel·lícula va començar com una idea senzilla d'una pel·lícula de persecució amb algú que conduïa un cotxe ràpid a la nit. Més tard, va dir a la LA Times es va proposar "escriure la cosa més magra que pugui", i "no estic aquí per fer feliç a ningú".

El que es necessita dels cineastes a punt de sortir com Nichols és exactament aquest tipus de contacontes. Hem de acabar amb les demandes de fandom incessants i tenir més pel·lícules que estiguin prou relaxades per ser vulnerables en lloc de ser segures i obvis en la seva configuració. Només llavors els èxits de cinema de les pantalles de pel·lícules seran tan satisfactoris com una cosa així Especial de mitjanit.