Entra a l’esperit d’acció de gràcies amb aquestes 5 escenes de sopar de pel·lícules

Amb la desfilada gastronòmica anual coneguda com a Acció de Gràcies durant aquesta setmana, aquesta selecció d’escenes de pel·lícules us hauria de provocar un davantal, o almenys proporcionar-vos una selecció de pel·lícules post-sopar adequada.

‘Big Night’ (1996)

Sabíeu que Stanley Tucci s'assigna com a cuiner i autor de llibres de cuina? Això no serà una sorpresa si ho has vist Gran nit. Una joia de la dècada dels noranta, en la qual co-dirigeix ​​i protagonitza - sobre dos germans d'Abruzzo i el seu restaurant fracassat a Nova Jersey, Paradise.

Gran nit no conté "una escena del sopar". Té un homenatge a menjar, que domina el segon i el tercer acte de la pel·lícula. A mesura que els germans canalitzen la seva capacitat combinada de cuina en un repartiment per alimentar la llegendària cantant Louis Prima, la seqüència estesa ha estat dissenyada específicament per inspirar el ventre. Les cebes i els alls espatllen en paelles antigues. Les carns curades es tallen en rodanxes i es tallen a daus amb la precisió d'un samurai. Els plats gargantans sorgeixen a través de les portes batents. I això és només la preparació. On les coses es posen en escena, és l'experiència comunitària del banquet.

Quan una pel·lícula té lloc en un lloc, les imatges han de ser excepcionals. En aquest cas, la cinematografia assenyala l’expectativa i l’excitació de l’hora del menjar. Trets dels germans frenètics a la cuina, agafats a receptes escrites a mà, tallades als seus convidats, bevent i ballant sense preocupacions. Ningú, excepte Primo i Secondo, els germans, donen una idea que Prima no es presenta. No importa què hagin triat escates. Què és important és celebrar les persones que van aparèixer per donar-los suport. A més, tothom està massa ocupat mostrant els digestius per ajudar aquest magnífic timpà a instal·lar-se.

‘Beetlejuice’ (1988)

L’excentricitat és la màxima de Tim Burton.El tema, el personatge i la trama es guien per la manera més ràpida de sortir boig en la majoria de les seves pel·lícules. Suc d'escarabat atén a aquesta mateixa predilecció. El seu número final d’espera és un exemple perfecte. Sopar i un espectacle, ningú?

L’escena en qüestió supera el improvisat schmaltz-singalong de El casament del meu millor amic. El que comença com un pla per espantar el Deetz, una família que ara viu a la casa que havia estat propietat dels Maitlands, es converteix en una orquestra del surrealisme. És possible que els Maitlands estiguessin morts, però, quina és la vida post mortem, si és una oportunitat per aturar-se amb els vius? El sopar d’alta cuina de l’escultor Delia Deetz per a possibles compradors es converteix en una cosa que Dalí hauria preparat, va fer que les tetas s’haguessin esmicolat.

Aquesta actuació de batty The Song Banana Boat és com tenir un èxit a Thanksgiving. I després veure la dansa de tota la família al calipso. Catherine O’Hara, que mai no es compromet al seu rendiment, comença a fer un mètode complet. A continuació, el boogie del hip-jiggle infecta a tothom a la taula. Els convidats al sopar es presenten com a titelles corporals per a la parella recentment morta. Les cues de gambes es mouen i agafen els caps abans de llençar-les a la taula. Pot ser que us dissuadeu de posar marisc al menú, però podreu fomentar una ràpida presència d’absenta per condimentar els moments de calma del sopar.

‘Goodfellas’ (1990)

L'assassinat i l'extorsió són cansats. No sé parlar per experiència, però a partir d’aquesta escena del mobsterfest de 1990 de Martin Scorsese, sembla ser el cas. Es va trencar de vèncer a la merda de la sorpresa Billy Batts, Henry Hill, Jimmy Conway i Tommy De Vito a la mare de Tommy per obtenir un punt de chow.

Triar entre tres escenes de menjar assassí en una pel·lícula és difícil. La seqüència de la presó ensenya l'art de tallar els alls fins, i el darrer dia de la llibertat d'Henry imparteix una valuosa lliçó sobre com controlar millor les mandonguilles.

Són fantàstics, sí, però aquest els supera. És l’interruptor. Des del farciment d’un noi al maleter fins a anar a casa en moments més tard, a punt de seure a la taula. L'assassinat no és per a tothom, però menjar-ho és segur. Tindràs dificultats per trobar algú que es negui un plat amunt de carbohidrats de marinara, gratins generosos de formatge dur i trossos de pa per "escarpar" aquests sucs casolans.

"Meet the Parents" (2000)

Aquest moment resumeix la incomoditat de complir els vostres sogres per primera vegada. Com fa la comèdia moderna, l’escena és una representació sobretot del pitjor dels casos. El llançament de Ben Stiller com a afortunat en realitat supera aquest. És un actor que sembla més còmode davant de la càmera quan juga incòmode. Fa meravelles davant d’un pes pesat com Robert De Niro, que mastica nois com Stiller com a escalfament abans de recitar la poesia èpica dels pares morts (vegeu més amunt).

Després d'això, ningú no està interessat en el menjar. No després de la muda de Stiller, "mossegar un gat", es produeix una cadena d'esdeveniments que fan que un gat real fent pisos a les restes d'algú. No es tracta d'un sopar, es tracta d’un interrogatori amb accessoris nacionals.

'American Beauty' (1999)

Per un breu encanteri Bellesa americana es va convertir en un objecte de burla. És aquesta merda bossa de plàstic "ballant al vent" que ho va fer. Jugar un moment sincer de realització de si mateixos amb tanta serietat va provocar que molts s'enfonsessin. I després parodieu-lo a l'oblit. Setze anys, és segur dir que la reacció inicial s’ha reduït. Ara ens quedem amb una peça astuta de la vida de mig temps existent narrada per Kevin Spacey.

Coneixeu la història: Lester Burnham està malalt de la seva existència i es converteix en el seu propi entrenador de la vida. De memòria, més nítida i més alta que abans, ell es posa nerviós cap a la seva família durant un menjar típic de la setmana. Es fa ressò d'una escena anterior de la pel·lícula inundada de minúscules excavacions i espines de la seva dona i filla. Aquesta vegada hi ha un gir afegit, gràcies a la nova columna vertebral de Lester. "Janie", explica a la seva filla, "avui deixo la meva feina. I llavors li vaig dir al meu cap que es pogués follar a si mateix, i després li vaig fer xantatge per gairebé seixanta mil dòlars. Passi els espàrrecs. ”Com la seva dona (Annette Bening) parla, els anys de ressentiment i silenci són explotats. Lester llança la seva placa a la paret. Un petit acte de desafiament, que funciona millor aquí que qualsevol diàleg expositiu.