Pel·lícules de ciència ficció clàssica Assumpció de la humanitat era una presència establerta a l'espai

El cinema de ciència-ficció ha crescut tant en popularitat com en àmbit d'aplicació des de la seva iniciació a la cultura més gran. Hem entrat en una època en què les pel·lícules de ciència ficció es classifiquen en subseccions de to, prescience i estètica.

Tot i que hi ha moltes pel·lícules de ficció científica i sèries de televisió que aprofundeixen en futurs alternatius: escenaris post-apocalíptics, viatges en temps, salts de dimensions, etc., la categoria de ciència-ficció que sembla estar experimentant un canvi últimament s'ocupa estrictament de l'aventura espai exterior.

Com diu el capità de manera memorable Star Trek, la missió de Starship Enterprise és "explorar nous móns; buscar una nova vida, noves civilitzacions; Al llarg de tota la sèrie, la tripulació travessa la immensitat de l'espai per trobar totes aquestes coses noves, però és perquè els éssers humans s'han instal·lat en l'espai de manera còmoda que se sentin confiats en el seu lloc en la societat. per sortir a explorar.

Moltes pel·lícules de ciència ficció i sèries antigues es van centrar més en mons on la vida humana era ja una presència consolidada a l'espai exterior. La humanitat s'havia fet a si mateix en planetes diferents de la Terra. La ciència-ficció actualitzada ens va dir que els éssers humans ja vivien i prosperaven a l’espai, desenvolupant estructures governamentals i socials en un entorn futurista.

Hi va haver tants edificis del món en aquests futurs, com veiem actualment al gènere fantàstic. Només cal que mireu (un altre) Guerra de les galàxies. Aquesta galàxia, molt llunyana, està divorciada del nostre propi sistema solar; té planetes, espècies i cultures completament noves.

És divertit, fantàstic i mitològic. Fins i tot hi ha una força kàrmica que manté l'univers junts, per la qual cosa és una espècie de rastreig entre la fantasia i la ciència ficció; l’aproximació a la construcció de món orientada als detalls entre els gèneres se sent similar. Els universs i les realitats alternatives i els planetes es converteixen en uns escenaris complexos i magnífics que emmarquen la història i els personatges.

En el marc designat hi haurà un conflicte, òbviament, però el problema sol sorgir d’un xoc d’home contra l’home, d’home contra la societat o de l’home. Els viatges espacials ja són un element bàsic en el context, de manera que la fricció ha de passar més enllà del desenvolupament de noves tecnologies. El fons no defineix mai el conflicte; simplement l'utilitza per accentuar els personatges de la història i la trama. Mostra com Cowboy Bebop, que va sorgir el 1998, utilitza l’entorn futurista per crear un món nou. La presència humana a Mart o les portes que viatgen per l'espai mai no envaeixen la història, sinó que simplement la accentuen.

Ara, la tendència de la ciència ficció es basa més en la naturalesa de l'home en lloc del conflicte de la intervenció humana. Mentre que algunes de les pel·lícules més influents i emblemàtiques dels anys vuitanta i noranta són amfitrions d’uns monstres terrorífics en la posició “naturalesa”, com els xenomorfs de Alien, el conflicte prové del que és dins espai, no de l’espai exterior mateix.

Interestel·lar, El marcià, i Gravetat pit man contra el perill cada vegada més gran d'exploració de l'espai. Abans hem vist els humans completament a gust en la seva futura posició a l’espai, però últimament la ciència-ficció tracta més de la tenueza pràctica del viatge espacial, de l’entrada a l’espai i no de l’espai.

Això probablement es deu a la possibilitat real de la colonització d’espais a la vista. Elon Musk de SpaceX espera (i està pressionant) una presència multiplanetària en un futur pròxim, i cada vegada hi ha més persones que debaten sobre els enfocaments pràctics en què podríem viatjar a les estrelles i colonitzar.

Estem experimentant pel·lícules que juguen amb aquesta possibilitat i estem intentant mostrar una audiència que potser es mostra reticent. Estem aconseguint una descripció tan exacta de l’espai com podem en una història de ficció a la pantalla gran, de manera que les pel·lícules s’allunyen del totalment estrany i nou, i donen un escenari realista sobre si cal superar l’inevitable.

Els cineastes no només han de lliurar aquest missatge i la seva interpretació creativa, sinó que la ciència-ficció més recent - i això és bo - és cada vegada més precisa en la seva representació del viatge espacial i espacial. Per Interestel·lar, Christopher Nolan es va acostar als físics de Caltech, Kit Thorne, per ajudar-lo en la creació del forat negre. No és tan precís com podria haver estat a causa de la preocupació de Nolan que el públic trobés els canvis de color i de gir d’una il·lustració més precisa d’un forat negre confús, però definitivament va investigar abans de seguir-lo.

Els públics, tant acadèmics com no, esperen més realisme en la ciència ficció. Esperem silenci en l'espai, sense fricció i sense gravetat. Això és per crear una representació més realista i fidel dels llocs que no podem anar a nosaltres mateixos. Aquest escapisme en mons de ficció com aquests permet una experiència visual més immersiva.

Això abans no era la principal preocupació. I no hauria de ser sempre ara. Les versions més antigues de la ciència ficció també volien ser immersives, però amb un enfocament molt diferent, tan increïble com que podem experimentar l'espai a través de diferents mitjans de narració amb una mica més de precisió que anteriorment, aquell pur eclèctic de notable manquen idees que van generar mons diversos i meravellosos. Només fem una ullada a l’enfocament a l’espai i ignorem la possibilitat que en realitat ho tinguem i estiguem girant en un assentament espacial de Stanford Torus causant estralls allà en comptes de a la Terra.

Ara, en comptes de donar voltes al llarg de la línia de la fantasia, ja que ens falta aquesta expansió de la construcció del món que contrasta amb el nostre propi món, aquestes noves incorporacions gairebé vinculen la línia de la ficció directa.