Els defectes de "Knock Knock" d'Eli Roth

Després d'un hiat de vuit anys de la cadira del director, Eli Roth ha tornat, el mateix cineasta frustrant que abans. Thriller d'invasió a casa Knock Knock, que es va obrir el cap de setmana passat, és un embolic d’intersos i va entendre una idiotesa. És una experiència extenuant de passar-ho.

Igual que els seus esforços de debut i de segon any, Roth té una manera de motivar els seus personatges a fer allò que és impensable. Realment és molt intel·ligent: escriu les seves accions per adaptar-se a l'escena. Si esteu esperant algun comentari actual sobre la deconstruïda mirada masculina i la seva inversió, feu una ullada a altres llocs. Sense personatges establerts, els viatges de les quals es mouen al llarg de les pistes de les seves personalitats, no hi ha fonament. Cap terreny sòlid per a qualsevol cosa que valgués la pena sortir. El trio de telèfons volen dels carrils quan vulguin, perquè Roth no està interessat en el personatge.

Això es tracta de l’orquestració del campament. Alguna cosa que no es pot garantir. Les pel·lícules dolentes evolucionen cap a les pel·lícules de campament. És un procés que requereix el pas del temps per esvair-se de l’espantatisme i tallar el mal, deixant un document cultural ridícul tan inofensiu que no pot ser res més que abraçat. Ens agrada la nostàlgia.

No obstant això, Roth encara intenta fabricar aquest procés orgànic.

A la pel·lícula, Keanu Reeves interpreta un elevat arquitecte de la LA que es queda sol durant el cap de setmana quan la seva estimada esposa i els seus fills es van aventurar en un viatge. Aquesta nit, un parell de noies de pluja xuclaven a la seva porta amb una història fina de paper que d'alguna manera funciona com una palanca, aprofitant-les a la casa de Reeves i poc després, amb els pantalons. Una comparació per resumir la resta del temps de funcionament seria Atracció fatal es reuneix Jocs divertits. Fins a la meitat del camí: després d'haver-los osat a tots dos - us preguntareu; Roth podria fer alguna cosa brillant? Alberg amb el canvi de gènere a mig camí, té una posada en escena del primer acte que es mossega pel mateix gir inesperat. Un punt argumental que no vèreu mai venir. Un canvi tonal. Alguna cosa. Qualsevol cosa.

El que passa després és totalment esperat. Les polítiques sexuals d’aquesta pel·lícula, tot i que estiguessin construïdes de la manera més amena possible, eren madures per a l’exploració. Però estan abandonats; tots els homes segueixen sent porcs i totes les dones encara tenen problemes de pare. Hi ha esperança, que també he abandonat uns 40 minuts, que el personatge de Reeves mantindrà coherència i no es comportarà exactament com volen dues noies de menys de la meitat de la seva edat: un bufó domesticat desesperat per polir un ego (i un gall). Tanmateix, això negaria el pla de Roth: habilitar a dos dels personatges més irritants del cinema. Smug, titulats brats que exerceixen la seva mística femenina sobre un home no és ni tan sols la meitat interessant, una persona confiada i ajustada fent el mateix (vegeu: Jocs divertits). Però l’experiència d’observar els seus grinyols, crits, manipulacions i implicacions personals té l’efecte desitjat sobre el personatge de Reeves, que abraça la ximpleria i el ridícul envoltat. Es converteix en un simulacre de segona categoria de Nic Cage - Falliment, i l’últim acte s’instal·la en un còmode ritme de l’intent de generar un diàleg.

Es recordarà amb afecte aquesta pel·lícula en cinc, deu, vint anys? Hi ha una possibilitat que l’esquelet forçat pugui afegir una xapa extra d’antiguitats de culte? Qui sap. Roth té un talent realització de pel·lícules. Ha escrit i produït moltes pel·lícules B sòlides. Pel que fa als seus propis esforços com a realitzador, el director, probablement hi ha talent amagat en algun lloc d’aquelles capes de pompa. Simplement no podeu accedir directament al cor de la gent.