9 Robots de ficció més humans que els seus creadors

Donna Haraway, teòrica cultural que ha escrit diversos llibres sobre teoria cyborg, té una definició en negreta per a l'ésser humà occidentalitzat contemporani: nosaltres també som cyborgs (o "humans cibernètics", si ens fem tècnics). Sona extrem, però és una simple distinció: Haraway argumenta en el seu nou llibre El conjunt digital Cyborg i les noves tecnologies digitals de salut que la combinació d’una criatura viva i de la criatura no viva del pensament és un cyborg. Aquestes criatures que no són capaces de pensar són robots avançats, teòricament utilitzant la intel·ligència artificial dissenyada per un programador humà.

Els robots han estat personatges populars en els mitjans de ciència ficció durant dècades, però solen representar-se com a perillosos, lògics i antics, o, més recentment, més humans i empàtics que els seus creadors. Com a tal, hem elaborat una llista de robots de ficció la humanitat de la qual va sobrepassar la naturalesa humana dels seus creadors. D'alguna manera, ja sigui a través d’un “fantasma a la màquina” o per una petita supervisió del disseny, aquests robots fan eleccions que esperem que tinguem. Una part de les seves psíquies artificials en desenvolupament implica reconèixer-se a si mateixos com a "altres", a part dels seus creadors humans, i en molts casos millor i més moralment impulsats.

Si un home amb tecnologia afegida és un cyborg, això no significa que un ordinador amb components humans similars (imaginació, empatia, ego) també sigui un cyborg?

H.E.L.P.eR.

Apareix: The Venture Bros., Adult Swim, 2003-present

Creadors: Jackson Publick i Doc Hammer

Expressat per: Jackson Publick, la veu del qual és alimentada per Soul-Bot

H.E.L.P.eR. (Helpful Electronic Lab Partner Robot) és una criatura artificial amable i neuròtica, dissenyada per Jonas Venture per funcionar com una mainadera per a Rusty, que arriba a abusar de H.E.L.P.eR. Tot i que la insistència de H.E.L.P.eR a complir el seu paper de cuidador domèstic ho fa definitivament robòtic, és capaç d’amorar Hank i Dean d’una manera que el seu propi pare no ho faci.

El creador de H.E.L.P.eR, Jonas Venture, es mostra en flashbacks com un home amable i intel·ligent, però el propietari actual d’E.L.P.eR és petit, egoista i cruel d’una manera que H.E.L.P.eR no pot entendre prou. Tot i que H.E.L.P.eR és tècnicament igual de humà que Jonas, tenint en compte la preocupació de tots dos personatges pels altres i de la preocupació i el dubte introspectiu de H.E.L.P, el robot és significativament més humà i familiar que Rusty Venture.

Ava (http://www.inverse.com/article/11830-why-the-2016-nebula-awards-are-kicking-the-oscars-ass)

Apareix a: Ex Machina, 2015

Escrita i dirigida per: Alex Garland

Retratat per: Alicia Vikander

Un dels misteris més absurds de Barcelona Ex Machina és la concepció d’Ava. Sembla estrany que un robot tan honest, curiós i independent pugui venir de Nathan Bateman, un dissenyador de programari que es mostra cruel i mysoginsioc. Molt de Ex Machina està plena de polítiques de gènere: Ava troba la seva llibertat aprofitant la mirada masculina, però la descarta quan escapa, però la pel·lícula també planteja diverses preguntes interessants sobre la intel·ligència artificial.

És Ava manipuladora? Si és així, va aprendre aquest comportament veient que el seu creador humà manipula altres robots i persones? La seva humanitat no té cap empatia, sinó per impuls i determinació. Al llarg de Ex Machina, Ava s'entén per si mateixa com un individu, no humà, però encara val la pena escapar del seu creador. En triar una vida pròpia, es mostra més humana que els altres robots femenins de Bateman o Bateman.

Sonny

Apareix a: Jo, robot, 2004

Escrit per: Jeff Vintar i Akiva Goldsman, inspirats per Isaac Asimov

Dirigit per: Alex Proyas

Retratat per: Alan Tudyk, a través de la captura de moviment

Digueu què voleu Jo, robot - és cursi, sobreescrit i té una trama rudimentària, però quan es va publicar la pel·lícula el 2004, va ser la primera vegada que una pel·lícula de ciència ficció es va aventurar a explorar la intel·ligència artificial en anys. Sonny, el robot central de la pel·lícula, es distingeix d'altres màquines com ell, perquè el seu creador li va donar la capacitat de somiar.

El creador de Sonny no era cruel ni inhumà, però la companyia de ficció que produeix robots com Sonny és dirigida per humans que volen poder, independentment de les baixes. Quan Sonny entra a salvar els éssers humans i els robots d'un poderós sistema operatiu, es mostra transcendentment més humà que qualsevol altre personatge de la pel·lícula. En el cas de Sonny, la humanitat significa sacrifici de si mateix per al bé major i la capacitat d’imaginar.

El gegant de ferro

Apareix a: El gegant de ferro, 1999

Escrit per: Tim McCanlies, inspirat per Ted Hughes

Dirigit per: Brad Bird

Expressat per: Vin Diesel

L’únic que sabem dels orígens del Iron Giant era que havia de ser una arma humanoide intel·ligentment artificial. Després d'haver aterrat a terra a terra i perdre la major part de la seva memòria, el gegant aprèn l'empatia i la imaginació d'un nen humà, Hogarth.

The Giant fa el màxim sacrifici al final de la pel·lícula, escollint la seva pròpia humanitat per protegir fins i tot a les persones que volen matar-lo. Si anem a analitzar el Iron Giant com a superheroi, ens trobarem amb el tipus de converses humanes i sobrehumanes que els X-Men sempre tenen, així que anem a deixar-ho.

Roy Batty

Apareix a: Blade Runner, 1982

Escrit per: Hampton Fancher i David Peoples, inspirats per Philip K. Dick

Dirigit per: Ridley Scott

Retratat per: Rutger Hauer

Un podria comparar fàcilment els famosos "llàgrimes del monòleg de la pluja" de Roy Batty al diàleg de Scarlett Johanssen a Ella; tots dos personatges intel·ligentment intel·ligents tracten d'explicar la seva visió del món a un humà que vol alguna cosa específic d'ells, i les dues criatures creuen que són més que humanes, a causa del que els han permès fer i veure les seves capacitats tecnològiques.

Quan Roy mor sota la pluja, perdent finalment a Decker després d'haver estat perseguit a través de tota la pel·lícula, el seu adéu a la consciència ve amb una promesa: que tot el coneixement superhumà que va acumular durant la seva "vida" es perdrà sense ell per expliqueu-ho.

David

Apareix a: A.I. Intel · ligència artificial, 2001

Escrita i dirigida per: Steven Spielberg

Retratat per: Haley Joel Osment

El 2001, Steven Spielberg va introduir un tema que recentment s'ha perfeccionat a Image's Descendent còmic: com seria un nen intel·ligent artificialment? Aquest nen no orgànic tindria la mateixa capacitat d’aprenentatge o la mateixa cerca d’amistat i d’amistat?

In A.I., el robot protagonista es torna més humà demostrant una necessitat repetida i intensa d’una figura materna. Al final de la pel·lícula, David se li concedeix un últim dia amb Monica, la seva mare humana que el va rebutjar per ser una "meca" i, per tant, no "real", noi. La humanitat de David és, a diferència de la humanitat d'altres robots de ficció, totalment dependent de la seva relació amb altres humans. Es converteix en un cyborg, o en un robot humà o robot robotitzat, a través de la seva relació amb la seva mare.

Bisbe

Apareix a: Aliens, 1986

Escrita i dirigida per: James Cameron

Retratat per: Lance Henriksen

Bisbe, l'androide a bord USS Sulaco, tenia molt a provar a Ripley, la vida del qual va ser arruïnada per un altre androide, Ash, en la primera Alien pel·lícula. Afortunadament per a Bishop, els seus creadors el van impregnar amb una comprensió més avançada dels valors humans i, en els últims moments de la pel·lícula, aixeca el cos trencat per salvar Ripley de la reina xenomorf i la corredissa oberta. Tot i que les forces humanes que guien els dos viatges espacials de Ripley es caracteritzen per ser insensibles i més dedicades a la ciència que protegir la seva tripulació, Bishop fa opcions que beneficien a Ripley i la seva connexió amb ell el fa més humà que les persones que el van dissenyar.

Tot i que Bishop era certament un robot que es considerava un aliat de la humanitat, Prometeu era el Alien -Fil·lisi de la franquícia més interessada en la psicologia de l'androide L'androide de la prequel, David, va aparèixer als materials promocionals de la pel·lícula com a replicant humà enutjat. David posa de manifest que pot, i ho farà, dur a terme els objectius que els seus "homòlegs troben penosos o poc ètics", i afegeix que, tot i que pot reproduir i il·lustrar l'emoció humana, no ho pot entendre.

Weebo

Apareix a: Flubber, 1997

Escrit per: Bill Walsh, John Hughes

Dirigit per: Les Mayfield

Expressat per: Jodi Benson

Weebo és un exemple especialment interessant d'intel·ligència artificial perquè s'enamora del seu creador. Ella comprèn, tràgicament, que no és humana i no pot satisfer-la, però en veure pel·lícules de novel·la fetes per humans, emmarca la seva devoció pel seu creador com una necessitat romàntica.

Experimentem la manera en què Weebo veu el seu creador, el professor Philip Brainard, tot reconeixent abans de fer-ho que és massa involucrat per observar les seves emocions humanes. Weebo es pot llegir com més humà que el professor perquè ho desitja i se sent en contradicció amb la seva identitat robòtica.

Els Cylons

Apareix a: Battlestar Galactica, 2004-2009

Desenvolupat per: Ronald D. Moore, Glen A. Larson

Retratat per: Tricia Helfer, Grace Park, Dean Stockwell, Callum Keith Rennie, Lucy Lawless, Rick Worthy, Matthew Bennett

Els Cylons de Battlestar Galactica són un cas únicament interessant d’intel·ligència artificial, ja que molts d’ells no saben que són no humans fins que arribin a la vida adulta. Després d'haver experimentat un cisma traumàtic de personalitat, i després d'haver estat socialment socialment eliminat, els Cylons fan alguna cosa que els seus creadors robòtics no tenien la intenció de fer: escullen, com a individus, si es van aliar amb els seus creadors o amb els humans.

Tot i que cada humanitat de Cylon es podria analitzar de manera individual, com a grup són molt més humans que els seus creadors, ja que voler ser humà. M'agrada Jo, robot Sonny, molts dels humanoides Cylons preveuen un món en el qual no s’accepten com a humans completament, sinó com a aliats de la humanitat. Aquesta capacitat de compromís els fa més familiars per a l'espectador que el metall, la versió anterior de Cylons que els va crear.