"Sussudio", 30 anys després

Fa tres dècades aquesta setmana, el segon senzill de l'àlbum en solitari de venda de diamants de Phil Collins No requereix cap jaqueta He aconseguit el número 1 dels Estats Units Hot 100. En els dies en què fins i tot les vendes d'un sol platí són un somni fins i tot per als artistes més importants de la indústria, és bastant sorprenent pensar en les quantitats de productes que es mouen. Potser és més increïble pensar que succeeix a causa de la música que sona així.

Però realment no hauria de ser, sobretot en aquests dies. L'arquitectura de "Sussudio" i els colossals èxits pop d'aquesta època infringeixen més que mai la música popular. Treballs d’intervenció, Linndrum-esque backbeats: els signes distintius del pop dels anys vuitanta, de l’electro-pseudo-ànima de Collins i Hall & Oates, al treball dels productors de R&B Jimmy Jam i Terry Lewis - infringeix la música de Top 40 stars com Taylor Swift i Carly Rae Jepsen. Els actes alternatius i "indis" se'ls han apropat durant la major part d’una dècada. (Un documental de televisió holandès dedicat a Collins des de fa uns anys presenta Neon Indian, Sleigh Bells i el guitarrista / cantant de Yeasayer Anand Wilder, que recull les infinites virtuts de l'antic Genesis bateria-cum-pop-icon.)

"Sussudio" ha estat criticat per, entre altres coses, les seves similituds amb el hit de Prince de 1999 "1999". Si comparem les dues pistes, la semblança formal és innegable, però l'efecte no podria ser més diferent. Si Prince és un club funk per a un cyberpunk negre post-apocalíptic, Collins és una ànima suau per a pubs, divertida de qualsevol vehicle Chevy Chase estiuenc. Per descomptat, molts milers d’anys van arribar a la cançó American Psycho en lloc d’una cinta de casset familiar molt estimada i, per tant, la seva imatge de la novel·la de sockhop de Collins dramatitza sens dubte estarà sempre contaminada.

No obstant això, qualsevol escola hauria de ser capaç d'escoltar el disc de pop impressionant que existeix fora d'aquestes associacions. Collins no deixa greixos en la seva melodia i deixa que la secció de la banya ofereixi els únics adorns. Per sota, hi ha els baixos sintètics gairebé sense ànims, però que condueixen amb força, que acaben sent molt del que sentim, proporcionant palpitacions erràtiques inspirades tant per un enamorat com per l’estoc privat de Patrick Bateman. Aquí no hi ha cap subtilesa ni variació; la cançó és, en la seva essència, només un homenatge a un bon bucle de bateria. Pot ser un algoritme de càlcul fredament calculat, però no hi ha cap sinistre sense vida.