Un nou 'exorcista' vol augmentar per sobre d’una franquícia desordenada

L'Exorcista mai se suposava que era una franquícia. La novel·la més venuda de William Peter Blatty i la gran pel·lícula de 1973 que va inspirar tenien una premissa bastant senzilla: una jove que viu als afores de Washington, D.C, és posseïda per un dimoni. La seva mare cada vegada més trastocada, incapaç de trobar ajuda de la ciència mèdica, es dirigeix ​​a l'Església catòlica, que en última instància envia dos sacerdots a fer una guerra per l'ànima de la jove. Hi ha una mica més d’ella: recerca d’ànima, aixetes de la columna vertebral, vòmits de sopa de pèsols - però la idea principal és que aquest és un esdeveniment singular que no es repeteixi mai. La mitologia està implícita, però finalment no és especialment necessària; Com més pur és l'horror de la innocència turmentada, més efectiva serà la història.

Però l’adaptació cinematogràfica de William Friedkin va ser, fins i tot, encara més reeixida que el seu material d'origen, que va provocar una lluita de quatre dècades per treure el màxim partit d’una propietat amb les millors idees introduïdes i resoltes en la primera entrega. El resultat: una sèrie de quatre pel·lícules amb cinc pel·lícules en ella i, aquest divendres, una marca de televisió completament nova que compta (almenys basant-se en el pilot) cap dels personatges de l'original. Això podria ser una bona cosa. Si l’experiència anterior és indicativa, com més lluny pugui obtenir l’espectacle dels MacNeils i dels pares Karras i Merrin, millor.

Tot i així, és una batalla pendent. Des del principi, els intents de seixellar L'Exorcista s’han compromès, són irrellevants o han estat bojos, o en el cas de Exorcista II: L'heretge, els tres alhora. Llançat quatre anys després de l'original, la ridícula visió del director John Boorman va mirar de continuar amb la història de Regan MacNeil (Linda Blair) i les seves aventures amb el descarado discerniment conegut com Pazuzu. Richard Burton (que sembla desesperat, confús i més que poc conservat) protagonitza el pare Lamont, un sacerdot encarregat per l'Església d'investigar les circumstàncies de la mort del pare Merrin a la pel·lícula original.

El resultat és una barreja d’ocultisme sobreescalfat i de roba de ciència ficció, amb Louie Fletcher observant des de la vora com a psiquiatre una màquina especial que permet a la gent connectar-se psíquicament amb "tocs coincidents". és lloable (el director de Lliurament, Excalibur, i, um, Zardoz li dóna tot), és dubtós que el resultat hagués estat efectiu en qualsevol context. Però els esforços repetits per vincular els esdeveniments a la pel·lícula original fan un flac favor per a ambdues pel·lícules, minant l’enfocament que va fer el treball de Friedkin tan poderós i fent que la mirada de Boorman fos més aviat per comparació.

Va ser més d'una dècada abans que Warner Brothers tornés bé a Pazuzu, aquesta vegada portant a William Peter Blatty per adaptar la seva novel·la, Legió, en el títol inadequat L'Exorcista III. Els resultats van ser sorprenentment forts; Blatty va ser capaç de portar la seva pròpia sensibilitat a la pantalla (una refrescant barreja d’humisme sombrío i d’humor sorprenentment enginyós) de manera que Friedkin no podia, i la pel·lícula ofereix alguns dels millors temors de tota la sèrie, incloent-hi un llarg disparat en un corredor de l’hospital que potser sigui l’espant de salt més lent a la història del mitjà. Però l’estudi va insistir a assegurar-se que la pel·lícula aparegués literalment al seu títol, obligant a un acte inelegant i innecessari a exorcitzar l’acte final, que va robar la pel·lícula de gran part del seu poder.

Tot i així, fins i tot en forma compromesa, se situa al capdavant dels dos intents de fer la quarta entrada (i actualment) de la pel·lícula a la franquícia. Quan és el director de Paul Schrader Dominion: precuela de l'exorcista Morgan Creek Productions va considerar que era inseparable, Renny Harlin va ser cridat a filmar la seva pròpia versió de la història del passat del pare Merrin: el resultat, Exorcista: el principi, era fort i vistós on l’original estava retingut i morbós. Cap dels dos va ser especialment bo, ambdós fent l'error fonamental (no es pretenia) de proporcionar informació que el públic no es preocupava especialment.

El pare Merrin és una figura de gran misteri en la pel·lícula original, un home de la qual la història del passat s'enfronta a dimonis, li dóna una autoritat i un poder considerables en la confrontació final. Però, com a personatge, hi ha poca cosa sobre ell que sigui capaç de sorprendre d’aquesta autoritat i misteri. No hi ha necessitat de mostrar el seu anterior enfrontament amb Pazuzu, ni els seus intents d’entendre el mal, ja que cap dels dos canviarà el que ja sabem que passa: apareix als MacNeils, ell (metafòricament) lluita amb un monstre i després mor, donant-li a Pare Karras (un personatge més conflictiu i més interessant) té l'oportunitat de sacrificar-se per salvar Regan.

L'original L'Exorcista va explicar tot el propi que necessitava dir. Això és part de la raó per la qual és una gran pel·lícula; hi ha preguntes que no es responen, però no les qüestions necessitat respostes, per això la seqüela més exitosa és la que utilitza elements de la història original per explorar diferents idees. Això també és el més prometedor de la nova sèrie. El pilot és un bon ritme i actua decentment, però el més important és que pren elements de la seva inspiració i els situa en un nou context. Hi ha una família rica amb una filla pertorbada, però aquesta vegada el possible propietari és un adolescent, i el pare està patint de demència (curiosament trama). Hi ha dos sacerdots, però mentre un és més experimentat en exorcismes que l'altre, tampoc no és una coincidència directa en nom o personalitat amb Karras o Merrin. I, almenys fins ara, ningú no ha esmentat la paraula "Pazuzu".

Però, per quant de temps durarà això? Tot i que és lloable que la nova sèrie tracti de remezclar els elements familiars de manera inesperada, hi ha una sèrie de dolors en creixement en el primer episodi (el ritme pot ser ràpidament gratificant, però de vegades és massa ràpid; els personatges van del dubte a la creença completa en l’espai d’un minut més o menys), i és massa aviat per saber si els dolors es suavitzaran al llarg del temps. És possible que el nou espectacle es converteixi en un divertit i seriós ridícul viatge, que és sens dubte el que la franquícia ha deixat d’oferir en aquest moment. Tot i que sembla bastant explotar un títol per al reconeixement de marca i el concepte bàsic, això podria ser la millor oportunitat de la fira per tenir èxit. La temptació que sigui, el regurgitar material antic és un joc de rendiments decreixents; eventualment, la sopa de pèsols deixa de ser aterridora i comença a ser una tasca.