Guanya el "Pic carmesí" de Guillermo del Toro el que intenta?

L'horror gòtic de Guillermo del Toro Crimson Peak es comercialitza com a pel·lícula de terror. Tres Invers els escriptors analitzen si encaixa o no amb el gènere de terror i si té èxit en el que està tractant de fer. Advertència si no heu vist la pel·lícula: la nit és fosca i plena de spoilers. També ho és aquesta peça.

Lauren Sarner: Daphne du Maurier's Rebecca i Bram Stoker’s Dràcula són dues de les meves novel·les preferides. He llegit El monjo, El castell d'Otranto, fins i tot una merda estranya La núvia de Lammermoor. estimo Penny Dreadful. Fins i tot vaig entrevistar alguns professors sobre el gòtic en la cultura pop. Així que estic més o menys el públic ideal d’aquesta pel·lícula.

Dit això, em pregunto qui és el seu públic ideal realment és. No és gòtic modern: no True Blood o bé American Horror Story aquí, però, a la vella escola, amb sensibilitat de pantalla de plata (fins al final alguna brutalitat inesperada). La primera meitat és una literatura britànica molt refinada, plena de tropes de Orgull i prejudici i Jane eyre: l'home heroi byrònic, Sir Thomas Sharpe (Tom Hiddleston), el simpàtic noia dr. Alan McMichael (Charlie Hunnam), la noia llibretera que escull entre ells, Edith (Mia Wasikowska), la misteriosa dona fatale Lucille (Jessica Chastain, l'escena de la qual -l'interès del robatori és el millor de la pel·lícula).

S’està anunciant com una pel·lícula de terror, però no puc veure els fans d’horror modern a bord de totes les vibracions de vals i del segle XIX i de les emocions de cremada lenta. Què us sembla: és una pel·lícula de terror? El seu propi màrqueting el farà mal? Qui creus que és el públic d'aquesta pel·lícula?

Sean Hutchinson: Crec que és difícil encasellar "fans de l'horror modern" en aquest cas. Sembla que es refereix als nens que acudeixen als cinemes cada divendres a la nit i que miren sense importància el següent Activitat paranormal pel·lícula per a un bon esglai i després esperar la propera vegada que tinguin prou diners per a que la seva mare els condueixi al centre comercial per un altre. No vull actuar amb molta força, però no són autèntics seguidors del terror.

Potser la millor manera de posar-la seria "fans del gènere", en aquest cas Guillermo del Toro és una figura venerada. Per a ells, ho veig Crimson Peak probablement entre els seus millors llocs quan es tracta d’un autèntic seguidor d’horror que l’abraça. És una de les pel·lícules que va néixer per fer. És una pel·lícula sobre una casa encantada d’un home que viu en una casa embruixada real. Bé, qui sap si és en realitat embruixat, però del Toro va ser així.

De totes maneres, mai he estat un gran fan de la literatura gòtica que no sigui una cosa com Henry James ' Gir del cargol. Dit això, em va encantar Crimson Peak perquè va ser un retrocés tan lent als tipus de pel·lícules de terror britàniques dels anys 60 que del Toro estima absolutament. Crimson Peak apunta maneres de deconstruir-ho, especialment quan Edith parla de ser escriptor de contes gòtics on els fantasmes solen ser metàfores. Crimson Peak no necessàriament té èxit en deconstruir el gènere, però no crec que el Toro ho hagi significat així. Està tenint el seu pastís i menjant-lo també afegint la seva veu als tipus de pel·lícules i realitzadors que adora. Amb això, diria Crimson Peak és una pel·lícula de terror, però més concretament una certa pel·lícula de terror.

Persones que veuen va veure Una vegada i una altra, Netflix ho odiarà, però les persones que aprecien atmosferes, l'estat d'ànim, el disseny ornamentat i els llampecs de violència espantosa haurien de passar-ho bé.

Eric Francisco: No és totalment una pel·lícula de terror. És una telenovel·la gòtica que es diverteix en el seu ambient i m'encanta per això. Però odio el seu màrqueting, que el va facturar com una pel·lícula de terror perquè els anomenats fanàtics del terror acabaran odiant el que és realment una pel·lícula meravellosa (si és que no té gaire).

El públic de la pel·lícula és el que va dir Sean: Els fans del gènere. Qualsevol persona que tingui aquest tema tendeix a estimar el Toro i la pel·lícula és GDT per excel·lència: la fotografia impressionant, la trama complicada, els personatges femenins forts, el ritme incòmode, moments absurds on no podeu deixar de somriure i un món que voleu explorar. Volia explorar tots els passadissos del Shatterdome a Pacific Pacific tant com vull córrer al voltant del Crimson Peak casa. Això és el que destaca del Toro, i el seu públic és un venn diagrama de gent que es va criar en els videojocs i els dibuixos animats del dissabte al matí a la literatura fantàstica. Aquesta és molta gent.

Ja saps, estic fascinat per l’etiqueta "dreadpunk" simplement perquè és una cosa que ens fa mirar a la cara durant tant de temps, però ara amb un nom. De H.P. Lovecraft a BioShock, aquestes coses ens han acompanyat durant cent anys, però finalment és més que una sèrie d’adjectius amb guions interiors. Estic feliç de trucar Crimson Peak només "dreadpunk" en lloc de "drama fantàstic gòtic victoriano". Sí, la part "-punk" fa una xuclareta, però és menys una mica.

LS: Per abordar el punt de Sean sobre si del Toro va ser deconstruint qualsevol cosa, vaig pensar que oferia una bossa mixta. Per exemple, el personatge de Tom Hiddleston, Thomas Sharpe, us ha mantingut alerta sobre els seus motius i sobre si realment estimava Edith, i vaig pensar que això estava bé. Però el personatge de Charlie Hunnam, el Dr. Alan McMichael, va oferir una deconstrucció sobre l’arquetip d’un "home que no té la noia", millor mostrat en aquest hilarant Orgull i prejudici escena.

Aquest tipus és avorrit i dolent, i tot i que McMichael al principi era avorrit, gairebé no tenia cap idea. Amb cada nova informació que aprenguem, es torna més fresc: també està en fantasmes, és un ameteur, fa quatre hores en una tempesta de neu per rescatar Edith.

És aquí on vaig pensar que no funcionava gaire bé, perquè en fer-lo transició del Guy avorrit que no aconsegueix la noia a Sherlock Holmes i Quincy Morris (el vaquer americà de Dràcula) esdevé cada vegada més descabellat que Edith no el va recollir. En intentar fer que McMichael incorpori arquetips de caràcters gòtics diferents, era molt desigual: no pots ser el tipus que no aconsegueixi la noia i el salvador de Crusading Badass. Hauria funcionat millor si els seus sentiments per Edith fossin platònics, o si era més despectivament còmic. No estava segur de quines eren les intencions dels escriptors amb el seu personatge. Dit això, em va agradar que la pel·lícula deconstruís el trope "cavaller en una armadura brillant", quan el seu gran rescat va quedar frustrat en cinc minuts.

També estimo Charlie Hunnam, però a part dels cabells, la seva cara sembla massa moderna. Necessitava un bigoti i un monocle. M'hauria anat a bord amb el Dr. McMichael un 60% més si només tenia bigoti i monocle.

Però no era l’únic personatge que vaig trobar sota-escrit; Em vaig trobar amb ganes de més de la història de Lucille. Tot i que la representació de Jessica Chastain era increïble, no vaig pensar que es desenvolupés prou. Vaig assumir que les tines de substància sanguínia a la masmorra esdevindrien una configuració d’estil de Barba Bluebé, on Edith trobaria les seves esposes mortes de Thomas i sabria per què Lucille els va assassinar, però realment no van anar a cap lloc després d’haver estat presentats.

Vaig necessitar més motiu per part de Lucille a més d’un vague "que era gelós". Al principi vaig pensar que collia la sang amb aquesta màquina per alguna cosa sinistre, però la màquina era un arma de Chekhov que no disparava. Què en penses de la caracterització de la pel·lícula: necessitaven desenvolupar-se més o estaves satisfet amb el seu desenvolupament i la seva història? Creieu que punts com la màquina i els dipòsits de sang no s’han resolt, o creieu que no s’haurien de clarificar tots els misteris?

SH: Bé, sincerament, Alan és definitivament un dolent quan Edith està a Buffalo sent jutjat per Thomas, però sempre l’ha estimat, o potser només esperava que sempre l’estimés. Aquest tipus de coses semblen un arquetip normal del gènere i no em va insultar tant. Sempre hi ha el personatge masculí al costat que assumeix el seu paper i el paper de la dona, però s’ha canviat per guanyar aquesta expectativa al final. Sempre estava interessat en ella, i se la va estirar, i crec que funciona precisament perquè es converteix en un salvador de ferits creuats, però no ho fa. Quan apareix sense previ avís a Crimson Peak per salvar el dia, es queda per mort i Edith es salva. Em vaig alegrar de que el Toro fes a Edith l'heroi reticent, perquè abans de tot era l'observador de segona mà durant tota la pel·lícula.

Estic d'acord amb Eric quan diu que del Toro és bo seleccionar actors que siguin capaços de completar alguns personatges mal escrits. El personatge d’Idris Elba de Pacific Pacific - L'enganyós Pentecosta apilador - és una sola emoció embolicada en un arquetip i, no obstant això, és memorable a causa de la presència militar que Elba li ofereix. Hi ha alguna cosa similar succeint amb l’actuació de Tom Hiddleston de Thomas, que és una nota única del seu maltractament antihéroe. No obstant això, Hiddleston va néixer per interpretar aquest tipus de lothario vampíric trencat amb un accent britànic clixé. La seva presència i les mirades que li dóna a Edith realment venen el personatge fins i tot quan les paraules que vol dir dir que el venen són curtes.

El fet de no jugar amb la supernaturalitat de l'argila vermella és una mica decebedor, però sempre ho vaig veure com un detall a la perifèria. Era una cosa que només volia ombrejar la raresa gòtica dels Sharpes i la seva enorme esgarrifosa mansió. La falla més flagrant que vaig tenir amb la pel·lícula era la seva CGI. Guillermo del Toro és el Un home quan es tracta d’efectes pràctics i maquillatge grotescs però bells. Al cap ia la fi, aquest és l’home que ens ha portat Pale Man i Abe Sapien.

Fins i tot si l’efecte base de la majoria dels fantasmes Crimson Peak eren persones amb vestits, tots els detalls CGI afegits a la meva part van arruïnar molts d'aquests trets. Pot ser Pacific Rim's aquesta vegada, un fort ús d’efectes d’ordinador va aconseguir el millor del Toro. Em fa preguntar-me amb què hauria fet El Hobbit. Dit això, em va agradar l’ambient Crimson Peak perquè sempre es va reorientar a Edith. Mia Wasikowska és tan fantasmal per començar, i finalment es torna boig convertint-se en una mena de pel·lícula slasher amb Jessica Chastain. Crec que acaba en una nota alta a causa de Wasikowska. Les línies incloses al principi i al final també són genials, recontextualitzant el que acabem de veure. També he estat culpable si no mencionés allò que hauria de ser un dels estrafolaris més fastigosos que mai he vist al final, que va suposar la cara de Tom Hiddleston. Els sorolls del teatre eren ensordidors, que són el signe d’una bona pel·lícula de terror.

EF: El més difícil a l'hora d'analitzar les pel·lícules de Guillermo del Toro és que ell és un expert en obtenir el rendiment que vol treure dels seus actors, de manera que, tot i que estiguin escrits malament, és difícil identificar-lo. Això és Crimson Peak. Com més penso en els personatges de la pel·lícula, tinc més preguntes, la majoria pertanyents als germans Sharpe i als fantasmes que els persegueixen.

Quines són les seves normes? Per què hi són? Què té a veure amb els elements que estan extret de la seva terra? Què era el propòsit narratiu de la màquina de Sharpe? Com heu dit, era l’arma d’un Chekhov allà tan aviat com va arribar el moment de disparar, però no. Estic totalment insatisfet amb Crimson Peak La història, la història i la manca de normes sobre el món. No puc acceptar que els fantasmes estiguin allà només perquè "Hey, van passar coses dolentes".

Encara és una pel·lícula impressionant, que em deixa saber Crimson Peak és el Pic del Toro.