Per què no es pot refredar cap de les melodies de la banda sonora 'Star Wars' de John Williams per a "The Force Awakens"

Vau sortir del teatre a The Force Awakens zumbant qualsevol novetat Guerra de les galàxies melodies? Heu notat alguns senyals de música fantàstics i inesperats? És poc probable. Però hi ha molta música nova a la pel·lícula. Com qualsevol altre Guerra de les galàxies la música, la música és invasiva, que pretén ser una gran part de l’experiència. La pel·lícula pot estar plena de servei de ventiladors de diferents tipus, i sens dubte no exagerarà les represàlies dels temes clàssics de la sèrie. Podria argumentar que fins i tot podria haver-hi poc repetició. Tanmateix, res de nou no deixa gairebé cap marca, per millor i per mal.

El tema més memorable de la pel·lícula és molt aviat, quan apareix Rey, buscant en el desert de Jakka i lliscant per damunt d'una enorme duna cap a la seva vespa de sorra. "Scavenger" comença com una mena d’exercici senzill, basat en un oboè futur com una lliga arbustiva Preludi a la tarda d'un cervell, però a mesura que s’envolta amb les seves vibracions brillants - de manera vagament reduïda El trencaclosques - i amb ritme vibrant, veieu que Williams va a buscar un altre tipus d’or aquí.

Tan immutable com l’estil i el sentit de la melodia de Williams es troben a les bandes sonores originals i les de les precueles, els temps han canviat molt des dels anys 70, 80 i fins i tot al final del mil·lenni. Fins i tot "el tema d'Anakin", va introduir a Amenaça, té una agradable, gairebé Randy Newman-ish lilt no es troba en cap lloc a la pel·lícula d'Abrams. Però avui en dia, Philip Glass i la música clàssica post-minimalista, Hans Zimmer és potser l’exemple mitjà de Hollywood en aquest moment. Aquesta música és tots els ritmes propulsius, bombastos i obsessius, amb progressions d'acords cíclics, amb poca influència en la música.

Williams no és Glass: els seus gestos dramàtics i la seva progressiva progressió encara es basen fortament en l'obra de mestres post-romàntics de la gran orquestra del segle XIX, com Mahler, Strauss i Wagner. Però, encara que ara és un octogenari, Williams tampoc no està completament enrere. En les bandes sonores actuals, una melodia bonica ja no és més la mesura d’una bona seqüència de "caràcter" o de seqüència de crèdits. El fet que "The Scavenger" / "Rey’s Theme" (que consisteix en petits fragments de ressò de la meitat de la melodia que es fa ressò d’una altra banda a l’orquestra) sigui el principal tema introduït a The Force Awakens senyals que estem en una nova era per a la música i Guerra de les galàxies. L’estat d’ànim i l’energia cinètica bruts, no els cants, són el missatge d’aquesta banda sonora.

Aquesta teoria es confirma en la resta de la banda sonora. "I Can Fly Anything" és una música de efecte de so angular i dissonant sense restriccions, que emula el so de Poe Dameron i el combatent TIE de Finn que lluiten per les altres seqüències d’acció que segueixin, de vegades infundides en ritmes galopants a l’espanyol. Follow Me ”i“ The Falcon ”). Això no és gaire diferent de la major part de l’anterior Guerra de les galàxies música, però en realitat, és tot un moviment ricochet. No els podeu distingir massa bé, i no hi ha un moment triomfant de denúncies. Com es podria imaginar, "Scherzo for X-Wings" - tot i un títol divertit - és molt similar: tota la secció de la banya toca una nota tantes vegades i tan ràpidament com puguin, com si emulessin un incendi.

I no esperis una seqüela triomfal de la Marxa Imperial. Aquí tampoc no hi ha música sensible per als malvats. "Kylo Ren arriba a la batalla" i "The Abduction" són només interpolacions furtives i "sinistres" de la melodia "El tema de la força", puntuada per dramàtiques explosions i cordes dues vegades possibles, disposades aparentment sense un ordre significatiu; tot el fum, sense foc. El líder suprem Snoke obté alguns telons de fons de cants gregorians falsos baixos i inferiors, i alguns tremolors de cordes fantasmals: un dels millors moments de la partitura. Però potser això és perquè no cobreix les seves apostes. Tot és textura i moviment misteriós, misteriós i marí, cap melodia ni tan sols insinuada.

Saps què és bell? "Han i Leia." Això és perquè és un resultat de la música que hem escoltat abans: les melodies Williams han estat burlant-se des de "Princess Leia’s Theme" de Una nova esperança. Són personatges antics, plens d’un vell amor, i hi ha música antiga per adaptar-la. Aquesta és la teva banda sonora que marca: posa una nova capa de pintura sobre els èxits clàssics. No us preocupeu, sigueu feliços. Realment no hi havia cap trucada per reinventar la roda aquí.

L’enfocament de Williams ha canviat des que va dissenyar la música –en la seva majoria Episodi IV i V - a l'anterior Guerra de les galàxies les pel·lícules, però no de cap manera atrevida i deliberada. Sembla més aviat el fet inevitable de la deriva que es produeix quan es tracta d’una mercenària que s’ha vist literalment i ho ha fet tot en aquest punt. També és significatiu que Williams estigui treballant amb Abrams aquí: un nou director de gran èxit de l'era Christopher Nolan, que mou les coses a un ritme tan ràpid que no hi ha molt de temps per aturar-se i reflexionar sobre quin és el fons actual és.

Estic segur que Williams està emocionat de tornar a fer-ho Guerra de les galàxies, però no es pot forçar una gran cançó, i potser això ja no és el punt per a ell o la franquícia de totes maneres. Tu veus Guerra de les galàxies i vols el toc de Williams - bé, ho has aconseguit. Això és el que sona avui en dia.

No dic The Force Awakens la banda sonora no és millor que la Cavall de guerra banda sonora, però tampoc no la descarregaré del tot.