20 anys després, "els sospitosos habituals" són encara una obra mestra?

Aquesta setmana se celebra el 20 aniversari de Els sospitosos habituals. Ningú no va veure que l’esgavat de Bryan Singer es produïa. Va guanyar a les audiències, va caure a les sales de cinema i es va asseure davant de televisors de tot el món amb la seva narrativa divertida. En el moment de llançar-se i encara avui, multitud de seguidors continuen mantenint la seva avaluació original de la pel·lícula. Per a aquells lleials, ja no ho és només una pel·lícula però un mètode per mesurar la frescor i una manera de prendre la temperatura de les credencials de la vostra cultura pop. Creus que ets un cinèfil? A continuació, aixequeu una cadira, còmodeu-me i digueu-me com vau sortir el gir. Així doncs, segueix sent realment digne de l’aclam?

La creació de Singer tenia aspiracions modestes. Un petit pressupost que no cobriria els costos de comercialització d'una pel·lícula de Marvel, el seu estil visual és indicatiu de la seva època. Com a dotzenes d’indies dels '90, les seves arrels lo-fi van batre's fort.A partir dels primers plans que ofegaven els espais dels actors fins a l'establiment de grans superfícies als llargs trams de temps de pantalla dedicats al diàleg, la pel·lícula era una força. Un escàs pressupost va suposar una millora extra en racions dèbils - i va obligar a Singer a forjar intrigues sense que la seva obra fos més recent. Aprofitar al màxim el que teniu és exactament el motiu pel qual aquesta pel·lícula de 6 milions de dòlars és tan innovadora.

Tome el repartiment, per exemple. A part de Gabriel Byrne, que havia de ser convençut de prendre part de Keaton, la següent gran estrella de l'època era Kevin Spacey. Fresc de ser un total bastard de diferent calibre Natació amb taurons, fa que el mètode que actua sembli divertit. El Fenster de Benicio Del Toro és un bufó poc comprensible: un concepte que el mateix Toro va somiar per follar-se amb els altres actors. Kevin Pollock i Stephen Baldwin van dur a terme una sèrie de bones actuacions abans, però ningú no posaria els seus noms per sobre del títol. Tots els "sospitosos habituals" només tenien l’anonimat suficient per vendre realment els seus personatges a la pantalla. I quan Singer va deixar aquests cinc actors correguts de la corretja: tots van trencar el caràcter en repetides ocasions a causa de la proliferació de Del Toro: es va capturar la brillant seqüència de la pel·lícula. Va sorgir un moment emblemàtic en el cinema contemporani … que gira al voltant de cinc delinqüents llegint la línia "Doneu-me les claus de la merda!"

Singer no mereix tots els elogis. Juntament amb el guionista Christopher McQuarrie, el director va perfeccionar l'art de la revelació. Ja saps, BIG TWIST de la pel·lícula. Mencioneu el títol de pas i el seu gir espectacular és probablement el primer comentari. Voleu venir? Podria esbrinar-ho? Ningú no va fer, ni tan sols va poder; no hi havia cap possibilitat de caiguda romana que tothom prestés molta atenció al fons de la tassa de cafè de Chazz Palminteri.

Curiosament, són els últims moments que han definit en gran mesura com es recorda la pel·lícula: quan aquesta cortina proverbial retrocedeix, revelant que la petjada modesta d’un home que hem escoltat durant els darrers 100 minuts, deu dels quals s’està gastant és Keyser Soze. El rei criminal penjat del mite que va orquestrar tota la catàstrofe del vaixell, va ser Kevin Spacey. Lamentablement, mai no vaig conèixer aquesta alegria. El vaig veure el 1995 abans de l'arribada de la cultura de l'alerta de spoiler i, gràcies a un xicotet de pollastre (realment, era un bon amic), sabia que Spacey era Soze des del principi. Em vaig sentir fora de les converses que envoltaven aquesta revelació perquè no era una cosa per a mi, però per a la resta del món, era un punt important de parlar.

Va arribar a copejar-se a mitjans dels anys 90. La dècada en què una pel·lícula no valia la pena veure-la us va volar la ment amb un gir fora del camp de l'esquerra. M'agrada El sisè sentit, Els sospitosos habituals va aprofitar el poder d’un gir narratiu significatiu a través de la seva atenció al detall. Cada maquinació de la trama s’ha trontollat ​​per millorar l’ampliació de les apostes, de manera que quan es toquen els wam-bam, les mandíbules cauen, no només per la veritat de la identitat de Soze, sinó pel fet que tota la pel·lícula realment no va passar. El mosaic de mentides de Soze, tan teixit, només aconsegueix funcionar de manera eficaç perquè els flashbacks s’estancien amb confiança. La ficció que s'ofereix a l'oficial de duanes Kujan esclata la vida mentre els actors interpreten la versió dels esdeveniments de Soze. Mai no veiem la veritat completa, només els arrossega aquí i allà. McQuarrie va guanyar un Oscar pel seu guió, i no és difícil veure per què.

No es pot confondre l’originalitat de basar una pel·lícula sencera en una casa de cartes (ba-dum-tisch) sense preocupar-se que el públic s’enfonsi. Perquè això és exactament el punt. Estem aquí mateix amb Kujan, quan se sent afectat per la consciència que s’ha enganyat. Allibera la seva tassa de cafè blanc. Gira. Es trenca a terra. De moment es captura la primera fissura al seu costat tres diferents angles. Només per martellar a casa com Kujan deixava caure els grans peixos entre els dits. I estàvem allà amb ell.

Avaluar si una pel·lícula és una obra mestra o no depèn del criteri pel qual es defineixi aquest estat. Per Els sospitosos habituals l'etiqueta ha estat erròniament copejada sobre ella, en un intent equivocat per honrar-ne el final. Quan realment ho mereix per la cinematografia, la direcció, l’actuació, el diàleg. Per tot allò que va sorgir abans que Spacey es quedés esmolat