King Kong vs Godzilla Theme (1962)
En 2020, Warner Bros. produirà una prova Rorschach de gran pressupost disfressada com un partit de wrestling kaiju. Godzilla vs. Kong serà una cosa propera a una remake del 1964 King Kong vs. Godzilla protagonitzada per CGI i el nostre temor col·lectiu de forces fora del nostre control. Entraran dos monstres i només un (probablement) sortirà. Per a quins s’ha d’orientar l’home feble?
Igual que la majoria de monstres, King Kong i Godzilla són més que animals que fan por. Són manifestacions físiques de veritats incòmodes. Aquí hi ha la veritat que King Kong representa: els Estats Units, que es pensa en una república separatista, també era un poder colonial i es comportaven malament a l’estranger, fins i tot després del final del comerç d'esclaus africans. Aquí hi ha la veritat que representa Godzilla: les armes nuclears no poden prometre pau, només asseguren una vasta escalada de violència. King Kong és un monstre nascut del comerç tèxtil, la gran migració i les aventures nord-americanes de principis del segle XX. Godzilla és un monstre nascut d'una explosió atòmica.
La mega bèstia més emblemàtica de Hollywood, King Kong, es va presentar el 1933 King Kong dels directors Merian C. Cooper i Ernest B. Schoedsack, que es va tornar a crear el 1976 i de nou el 2005 de Peter Jackson. Un mico gegant de l'illa indígena de la calavera, Kong és portat a Nova York en cadenes i grillons i en un gran bloc, com una subhasta, abans de trencar-se i és tret des de l'Empire State Building per múscul militar.
Ningú no sosté que King Kong i la virilitat afroamericana són idees inseparables. No és casualitat que el massat primat arribés de la mateixa manera que una força de treball específica guanyava influència a les principals ciutats americanes. King Kong fetishitza la força de la comunitat afroamericana en aquell moment, alhora que l'exotitza de manera que només es pot qualificar de racista. I sí, tot el que està obsessionat amb una dona blanca és bastant greu. Dit això, King Kong no es presenta mai com a dolent, simplement monstruós i inhumà. El monstre té un bon cor fins i tot si els seus creadors tenien motivacions dubtoses.
A la cantonada oposada, amb un pes de 164.000 tones, es troba el dur campió japonès de grindhouse, Godzilla. Una força destructiva de la natura al 1954 d'Ishiro Honda Gojira, el gran llangardaix es va convertir en un heroi de la guarda contra els extraterrestres al llarg dels anys 60 i 70 amb modificacions d’interpretacions a través dels anys vuitanta. Però els seus orígens i les imatges de la pel·lícula de 1954 evoquen molt clarament els temors atòmics de mig segle, un presoner inevitable contra la luxúria de la guerra de l'home. Godzilla és bàsicament la carta clau d’aquest planeta en el joc en curs de destrucció mútua assegurada. Ell sempre salvarà la Terra, fins i tot de gent, si es tracta d’aquest.
Però Godzilla és una mica menys abstracte que això, perquè la pel·lícula es va crear després d’un incident molt concret. Menys d'una dècada després que els Estats Units anessin a Nagasaki i Hiroshima per acabar amb la Segona Guerra Mundial, el vaixell de pesca Lucky Dragon núm. 5, que va volar amb una bandera japonesa, va trobar una radiació per part d'una prova termonuclear nord-americana a Atoll de Bikini. Un dels regatistes va morir i, sis mesos després d’aquest incident, Gojira trencat als teatres. La seva escena inicial: un vaixell de pesca destruït per un poder desconegut i destructiu.
En el context modern, tant Godzilla com King Kong poden semblar càstigs per als nostres pecats, però quan observem la història d’aquestes bèsties veiem que cap dels dos és dolent. King Kong és un gènere prou decent, que reacciona amb ira després de ser aprofitat pel capitalista. Godzilla és una bèstia ximple, però és una part crítica de l’ecosistema de la Terra.
Tenint en compte això, té sentit que les persones s’ordenin amb Godzilla sobre King Kong. Godzilla és, finalment, l'últim depredador de l'àpex i, per tant, una part integral del nostre ecosistema global i un important factor de dissuasió extraterrestre. Dit això, ningú no hauria de tenir cap plaer en la destrucció de King Kong. És essencialment un espectador confós amb un agressor per la seva força.
Però si les veritats morals fan la premissa de Godzilla vs. King Kong una mica trist, també obren el camí a una pel·lícula que volem veure. En comptes d’implicar-se amb el material de referència i demanar a les audiències l’empatia, Guillermo del Toro probablement guanyarà els dos monstres com un nen amb joguines de plàstic fent un bany de Red Bull.
Està bé. No hi ha res de dolent per passar una bona estona al teatre. Després de tot, hi ha monstres fora.
Actualització 1/20: L'autor va escriure anteriorment que King Kong va pujar a l'edifici Chrysler, quan en realitat va pujar a l'Empire State Building. Aquest error s’ha corregit des de llavors. No ho culpi, els dos edificis són meravelles de l'art deco metropolità de mig segle.
Què és la semiótica? Connexió de símbols per dibuixar una imatge de l’experiència humana
La forma en què els éssers humans senten la vida és organitzant-la. La compartimentació posa ordre al caos i crea un sentit de comú, així com un llenguatge compartit que construeix la comprensió. Per això tenim signes i gestos. Per això, quan veieu un dibuix d'una bombolla al voltant d'una bombeta, ja ho sabeu ...
La ciència explica per què Trump està malament sobre els videojocs i la violència
El dijous, el president Donald Trump va establir una connexió directa entre la violència a les escoles i la violència als videojocs i les pel·lícules. Aquí teniu el motiu pel qual està malament.
40 gens relacionats amb l'agressió i la violència són també crucials per a la supervivència
La genètica del comportament està plena de problemes ètics, però els científics han identificat 40 gens associats a l'agressió. Aquests gens també són importants per a la supervivència biològica bàsica. Però el vincle entre els gens i el comportament, assenyalen els investigadors, no es pot interpretar sense tenir en compte factors socials.