Neon Demon "Il·lumina la diferència entre Amazon i Netflix

A la fi de la pel·lícula de la controvertida directora de cinema, Nicolas Winding Refn, la nova pel·lícula gloriosa, desviada, El dimoni de neó, l'actriu Jena Malone, que interpreta un artista de maquillatge i cadàver de Hollywood anomenat Ruby, puja a un cadàver fresc i es complau pensant en el personatge prístina del film, interpretat per Elle Fanning. Aquest moment necròfil, intercalat amb Fanning tirat per l'augment de l'èxtasi en un divan magníficament opulent com un quadre pictòric, és una col·lecció d'escenes discordantes de la pel·lícula de Refn. El dimoni de neó és aparentment una petita orfe de la ciutat (Fanning) que es trasllada a Los Angeles per començar una carrera de modelatge i es troba desafiada per un parell de veterans de moda (Bella Heathcote i Abbey Lee), però en realitat és un horror ters i semiesperimental pel·lícula sobre bellesa, superficialitat, poder i canibalisme.

És totalment únic, i és el tipus de pel·lícula boja que només es podia imaginar amb Refn - i només finançaria Amazon.

Refn és un realitzador d'extrems. Després d'una carrera en la seva Dinamarca natal fent pel·lícules violentes sobre traficants de drogues i criminals, va superar la seva trajectòria a Amèrica amb la pel·lícula Ryan Gosling, protagonitzada per 2011, Conduir. El clàssic actual de culte era una oda de New Wave a drames de delictes dels anys setanta, marcats per moments d’ultra violència salvatge. Després va seguir amb la controvertida pel·lícula de 2013 Només perdona Déu, que ostensiblement va relatar els tractes delictius d’un expatriado americà a Bangkok, si poguéssiu trobar la història.

Refn, potser més que qualsevol altre cineasta viu, crea pel·lícules amb una barreja de bellesa i brutalitat que el defineix com a autor singular (el seu segell literal es pot trobar a El dimoni de neó Els crèdits d'obertura multimèdia que conté permanentment les seves inicials). Així doncs, no és estrany que Amazon Studios volia treballar amb ell en la seva pròxima pel·lícula.

Amb la proliferació de plataformes de streaming amb recursos financers gairebé il·limitats passant a crear el seu propi contingut, ràpidament es va fer evident que, a mesura que creixia la pròpia formació original de Amazon, alliberaria un entreteniment molt diferent dels seus competidors. En comparació, Netflix produeix principalment contingut original directament basat en els gustos extensos del seu públic. Com a recent New York Times Magazine Un article sobre el paper pioner de Netflix en la revolució de transmissió va assenyalar que "la seva capacitat per analitzar grans quantitats de dades sobre les preferències de visualització dels seus clients va ajudar a decidir quin contingut comprar i quant pagar-ho".

Per això, Adam Sandler, amigable i amigable amb el públic, va aconseguir un gran tracte de quatre pel·lícules a Netflix i la companyia està executant tantes derivacions de dibuixos animats com DreamWorks Animation pot escopir. Sempre que l'empresa, un cop campió de l’accessibilitat al cinema indie, vol satisfer aquesta palla, només compra favors de Sundance com el recent. Els fonaments de la cura.

El director de l'Estudi d'Amazon, Ted Hope, que va passar gran part dels anys 90 produint pel·lícules indie aclamades per la crítica, diu que l'enfocament de la seva empresa és exactament el contrari. "Sé que tots voleu saber sobre els algorismes secrets d’Amazon per triar les nostres pel·lícules i gastar diners", va dir al Festival de cinema de Seattle el cap de setmana, especificant que és un procés instintiu. "Sempre dic:" Per què xuclen les pel·lícules? Per què aquests scripts no són millors? ”

No cal dir que Amazon és molt més probable que produeixi moviments impulsats per autors El dimoni de neó que les pel·lícules Adam Sandler pet pistes. La idea és incentivar les vendes del seu model de subscripció a tot el qual abasta tots els productes, que ofereix tant roba de queviures com la tarifa indie de cara alta. Es tracta d’inscriure's a l’escull superior de les persones que potser no necessiten un lliurament urgent d’un paquet de Diet Coke, però fer-ho vull veure pel·lícules originals de Jim Jarmusch (Paterson), Kenneth Lonergan (Manchester al costat del mar, i Todd Solondz (Weiner-Dog *).

Malgrat les seves millors intencions artístiques, això podria crear un problema empresarial de Amazon (encara que sens dubte no és el gruix dels seus ingressos): acabaran creant coses que, tot i ser interessants, no es queden amb la major consciència cultural creativa? És millor tenir grans oscil·lacions que no facin un malbé enorme, com Spike Lee Chi-Raq o Whit Stillman’s Amor i amistat ? O és millor tenir una mediocritat determinada per dades basada en el públic en general?

El dimoni de neó està en algun lloc del mig i, òbviament, és una transició sòlida per a Amazon. La pel·lícula de Refn és un programa artístic a la llar, però de vegades és possible que hi hagi una pel·lícula Refn pel bé propi de Refn. Malgrat les terribles prestacions d’àngels de Fanning, incloent-hi moments en què s’està untant de pintura d’or en una sessió fotogràfica o de por d’un lleó de muntanya obertament metafòric que va entrar a la seva habitació de l'hotel, és una pel·lícula més interessant que parlar que de veure.

Això no sembla importar a Hope, que truca tots els trets. En la conferència a Seattle, va dir que "només em sorprèn quantes persones apunten a la mediocritat. No estan disposats a somiar amb molta feina, a creure que podrien seguir la forma, aprofundir les emocions i portar l'estil a un lloc diferent."

La millor manera de solucionar aquest problema és que Amazon continuï fent el que està fent. En aquesta mateixa discussió, Hope va dir més o menys el mateix. "Podem dissenyar els nostres processos per millorar les pel·lícules simplement millorant la nostra pràctica", va suggerir. Han d’oferir el suport financer sense sacrificar la identitat que va portar els autors al servei de streaming en primer lloc. Probablement no heu vist un pas següent El dimoni de neó.