Els creadors de "Billions" de Showtime volen fer-vos rics

El nou drama de Showtime, centrat en Wall Street Milions de dòlars ara té dues setmanes en executar el seu 10 episodis i està ocupat per fer més tècnics amb la conversa de valors i deixar caure més bombes F que The Big Short.

L'espectacle detalla una guerra de cervesa freda entre el procurador nord-americà Chuck Rhoades (Paul Giamatti) i la multi- mil milions aire Tommy "Axe" Axelrod - CEO de la fundació de cobertura fictícia Ax Capital. Amb el tracte amb els peixos d’Axelrod a la superfície i la SEC que l’empeny a derrocar, Chuck ha de decidir com derrocar a Ax, el seu oponent més ferotge, endreçat i ben protegit. Chuck també ha d'esbrinar com protegir a la seva dona - i dominadora - Wendy (Maggie Siff), que ha estat "entrenadora de rendiment" pròpia al fons d'Axe durant els darrers 15 anys.

Els protagonistes de la sèrie hardboiled: escriptors i directors de l'àrea de Nova York, Brian Koppelman i David Levien, estan fent la declaració de televisió més important en les seves 20 carreres anuals com a socis escriptors. L'equip darrere Rounders i Ocean's Thirteen va parlar Invers sobre les alegries i els desafiaments de fer un espectacle atractiu i d’octubre elevat quan la major part de l’acció té lloc en els bitllets i estats bancaris.

Explica'm la primera espurna d’inspiració de la sèrie i el procés d’aconseguir que es faci realitat.

David Levien: Des de fa molt de temps ens hem interessat per Wall Street i pels llocs de comerç del paisatge nord-americà. Estàvem interessats en com les persones lluiten a través de les empreses i eviten la seva agressió: com sorgeixen les personalitats del món empresarial. Ens va encantar la pel·lícula Wall Street creixent, i vam estar fascinats per la idea de "sales de calderes (http://www.investopedia.com/ask/answers/04/080604.asp).". "Hem crescut a Long Island quan això va passar tot. Aleshores, a través de Brian que viu a Manhattan, i jo visc a Greenwich, Connecticonnecticut, vam estar exposats al fons de cobertura, veient aquest fenomen on les persones que vivien per enginy tenien una gran influència en la cultura.

Brian Koppelman: Al mateix temps, havíem estat treballant en un xou relacionat amb l’oficina del fiscal dels Estats Units. Aquesta posició també va ser una cosa que ens fascinava perquè la persona asseguda en aquest seient és com un rei, de la mateixa manera que un gestor de fons de cobertura, que és un multimilionari, és com un estat nació. Quan - juntament amb co-creador, autor i Noticies de Nova York columnista financer Andrew Ross Sorkin - posem els dos elements junts, ens vam adonar que això podria fer que una sèrie de televisió realment atractiva.

Quin va ser un dels moments més instructius en la vostra recerca?

DL: Aprendre la forma en què aquestes persones s'autodisculen. Quan estàs amb ells, és la manera en què expliquen les seves històries: la forma en què comencen a convertir-se en l'heroi en la seva narrativa, això va dir. Tots fem això, però la forma en què ho fan … parlen com si les coses estiguessin predestinades. Ells exploten llargues històries sobre per què senten una certa manera sobre una transacció comercial; començaran a parlar de "prendre una quantitat enorme de territori" o alguna cosa així. Es converteix en una història tan heroica com la millor història militar.

Trobareu això a banda i banda d’aquest. Aquestes persones estan realment dotades d’utilitzar paraules per explicar coses que, altrament, poden semblar massa complexes. Ho poden fer d’una manera que us arrossega. I així, apreneu això, sí, aquestes persones poden arribar a ser tan verbals com intentem fer-les en el programa, de moltes maneres, és així en la vida real.

Gran part de la tensió i la intensificació es basen en explicacions financeres força tècniques. En general, quins són els reptes d’un espectacle com aquest que es basa tant en el diàleg?

BK: Utilitzeu la paraula "fuck" molt. Sembla que això és, de debò, el lubricant que ajuda a que les coses baixin sense problemes. riu

DL: Ens agraden les pel·lícules Olor dolça de l’èxit i Glengarry Glen Ross on podeu construir el drama d'aquesta manera. Ens agrada esbrinar certes pauses òbviament, però vam voler intentar fer-ho amb personatges molt verbals. Ens sentim que el públic és realment intel·ligent i sofisticat: no han de conèixer tots els aspectes de fer un comerç o de processar un cas per seguir i entendre el que està en joc per als personatges i quan qualsevol d’ells sigui guanyar o perdre en un moment.

Explica'm sobre els punxeguts, de vegades impactants, dels espectadors; L'home dret de Axe, Wags (Wags) Breaking Bad David Costabile), sobretot, es dispara molt.

DL: He estat pensant en la seva línia Catherine the Great al segon episodi. Sé que teníem aquesta línia en un quadern per, com ara, set anys després de seure amb un tipus de fons de tanques. Crec que va ser quan ens vam asseure a una d'aquestes reunions del matí, com les que veieu a la fira. Si aquesta llengua exacta es va desplegar o no, i probablement no era tan colorida, això era absolutament l'esperit. Són aquestes coses que algunes persones poden utilitzar moltes més paraules. Volíem un sentit de l’economia en la comunicació per transmetre tota una actitud i un punt de vista: la manera en què algú intenta exhortar a algú a l’acció. Per tant, en lloc de quatre paràgrafs de diàleg: "Veus una oportunitat com aquesta, agafes-la com si fos una polla de cavall i tu ets Catalina la Gran".

Parli'm del personatge de Chuck. Què creus que el motiva? Com vau teoritzar la divisió entre la seva obra de comandament personal i la seva vida a casa, on vol ser subjugat?

DL: Chuck, com a advocat dels Estats Units, té un gran poder i influència sobre moltes, moltes persones. Volíem demostrar que això no era només un tipus que només el posava quan entra a l'oficina. També vam voler explorar la part inversa d’aquest que necessita alliberar la vàlvula de pressió. Sovint, alguns d'aquests nois volen estar en una posició on estiguin dominats. Volen tenir la responsabilitat que se'ls extregui: ser impotents.

La relació de Chuck i Wendy és una relació immediatament atractiva en el pilot. Per què es deixen entrar en aquesta situació, amb Chuck liderant el càrrec contra la companyia de Wendy, i el pot enganyar? Tenim la impressió que Axelrod ha estat al radar de Chuck i de l’agent SEC de Spyros (Stephen Kunken) durant un temps.

BK: Realment no hi ha cap conflicte d’interès fins que Spyros entra a l’oficina del Chuck al pilot. Mireu Ted Cruz i la seva dona; Mireu Chris Christie i el seu. La dona de Chris Christie va treballar per a un banc mentre estava a la mateixa feina de Chuck. No podeu anticipar aquests conflictes amb anticipació. Ara, es podria pensar que seria normal que la persona que treballava per al fons de cobertura o el banc abandonés. Estem fent la pregunta: per què és la seva responsabilitat sortir? Ella va estar a Ax Capital molt abans que conegués el seu marit. En la segona meitat de la temporada, però, tot es fa realitat.

Parli'm dels personatges secundaris del programa. Com vau decidir en quins tipus de personatges es volien centrar, entre tantes possibilitats en aquestes organitzacions? Quin propòsit volíeu que servissin aquestes històries?

DL: Tots dos nois estan al capdavant d’organitzacions de centenars de persones. Han de mantenir els seus regnes en ordre i estar preparats per a la batalla. Hem creat un nucli central i recognoscible a cada oficina per il·lustrar com funciona. Volíem mostrar a la gent al llarg de tot el continuum: per donar-vos una petita finestra sobre els obstacles, les persones han de superar-les, depenent de quina lliga hi hagi.

La tensió entre EUA Els empleats de l’Oficina del Procurador Kate Sacher (Condola Rashad) i Bryan Connerty (Toby Leonard Moore) són especialment interessants.

DL: A través de la nostra investigació, vam aprendre que entre els advocats auxiliars i els agents del FBI hi havia molts romanços intercomunicadors i connexions que potser no eren tan pesades. Aquestes persones estan dedicades i treballen hores extremadament llargues, de manera que no tenen temps per sortir a cultivar grans vides socials. Ni tan sols tenen temps per anar als bars i intentar connectar-se. Hi ha altres persones brillants i atractives al voltant i, sovint, aquestes connexions es produeixen. Bviament, la línia entre Rashad i Connerty és una mica més convincent i carregada perquè és la seva superior en el lloc de treball.

Quin va ser el major ajustament pel que fa al trasllat del cinema a la televisió?

BK: Una pel·lícula funciona de manera lineal, de manera que escriviu un guió, teniu preproducció, teniu brots, torneu a disparar i, a continuació, editeu. Aquí, s’està preparant i esbossant el següent episodi mentre talla l’últim. Mantenir-ho tot al cap i la gran quantitat de decisions que tots dos hem de fer de manera creativa: és molt. Heu de mantenir-vos presents i estar disponibles d’aquesta manera. Així que he seguit una dieta totalment Soylent. No, estic fent broma … però hauria de fer-ho. Tothom hauria d'arribar a un lloc on no necessiten menjar.

Què poden els espectadors esperar durant la resta de la temporada?

DL: Si la gent com el món al que estan exposats només en el pilot de la mostra, llavors tingueu l’assegurança, s’aprofundeix, i el seu agafament es torna més fort.

Mireu el programa i es convertirà en un multimilionari.