Analitzant l'escena Beatdown de "Shaun of the Dead" establerta a "Don't Stop Me Now"

La música té un paper fonamental en gairebé tot el que veiem. Tant si es tracta de pistes pop curatament cuidades, d'embussos de retrocés o de partitures originals, la música té el poder de configurar les interpretacions narratives i influir en la manera en què un públic experimenta una escena.

Quan parlem de so de pel·lícules, pot ser útil dividir el so que escoltem en el curs de la narrativa en dues categories diferents: so diegètic i no diegètic.

El so Diegetic és tot el que passa al món de la pel·lícula: el diàleg, els passos, les banyes dels cotxes o les portes de claus. Els sons no diegètics són sorolls que no existeixen al món de la pel·lícula i que els personatges no escolten: narració i efectes de so sense font mundial.

A mesura que estenem aquesta idea a la música, la música diegètica (o "font music") prové d'una font a la pantalla del món de la pel·lícula: personatges que escolten la ràdio, toquen instruments o assisteixen a un concert. La música no diegètica existeix a les orelles del públic, però no als personatges », pensen les partitures cinematogràfiques o les cançons que es van reproduir al muntatge. Hi ha dotzenes d'exemples emblemàtics de l’ús de música de font al llarg de la història del cinema, però els protagonistes són transformadors en les seves escenes, donant forma a narratives al voltant de la seva música i repercuteixen en el món interior i més enllà de la pel·lícula.

Fem una ullada a un exemple durador de música diegètica i una fave perenne: The Shaun of the Dead escena en la qual Simon Pegg i la seva banda de supervivència van pegar a un zombi a la cançó de Queen’s "Don't Stop Me Now".

Per estar clar, d’aquesta escena Shaun of the Dead és un exemple extrem de música d'origen. No només l’elecció de la cançó existeix al món de la pel·lícula, sinó que també serveix com a columna vertebral rítmica de l’escena.

La lluita de Shaun amb el zombi està coreografiada essencialment per la cançó i molts dels principals èxits còmics vénen o bé en referència a la música ("Kill the Queen!") O al costat de ritmes importants.

És important assenyalar que aquest ús del so font no es limita a posar una cançó àmpliament reconeguda a la discoteca i col·locar alguns cops de temps en un cadàver reanimat. Shaun of the Dead L’ús de la música de fons és un element central de la comèdia visual d’Edgar Wright.

Prengui les claus de la piscina, per exemple: quan Shaun les llança, l’efecte de so (exagerat) ens dóna un interès rítmic. Després, quan aixequen els seus senyals a l’uníson, estableix l’augment del tempo. Finalment, la característica "swap" i "smack" dels senyals prenen el ritme de drumbeat.

També hi ha David i els interruptors. En una seqüència breu però eficaç, dóna la volta als interruptors de la caixa del fusell amb la cançó i motiva encara més la melodia de l'escena. Immediatament després, els zombis trencen el got i ens porten a un vers nou.

Després d'això, hem aconseguit que Liz pugui treure l’extintor amb alguns cops de temps fantàstics a "oh oh oh oh" de Freddie Mercury, seguit de la brillant detonació de l’extintor en "explotar".

I, per descomptat, quan Shaun agafa un dard cap al cap, posa en marxa un infern d’un signe de Mercuri amb un de propi.

Sense "No em deixis ara", aquesta escena és fonamentalment alterada. Fins i tot amb una altra cançó de la reina –o alguna cosa amb un ritme similar i signatura sònica–, l'escena no és la mateixa. Això és el que es tracta d’usos destacats de la música de font: fer decisions de contes intencionals amb música, un dispositiu que de vegades passa per alt.

La música de font s’utilitza amb diferents graus d’eficàcia, però aquesta implementació particular és vital i transformadora de l’escena. No es tracta només d’una cançó que aparegui a la discoteca, sinó que s’és un còmic en context i dóna els seus propis senyals narratius. A més, l’escena no només fa servir la cançó, sinó que s’ha construït al voltant això.

No es tracta d’utilitzar la música de font com una grava per introduir lleugeresa o tristesa o revelació a les mans d’una cançó; En canvi, aquesta escena fa ús complet de l’elecció de la cançó i la fa sentir imprescindible per a l’acció.

Estem atrapats en un pub que intenta mantenir la tranquil·litat per no atraure l’atenció de l’extracció de zombis a l’exterior, i aquesta maleïda manxa s’està disparant sense pietat amb una cançó de reina. És, sens dubte, un gir còmic intel·ligent, i la broma puja fins que la música d'origen porta la comèdia al terreny físic amb la seqüència de lluita.

Hi ha tants elements coordinats retirats amb tanta precisió en aquesta seqüència que és probable que noteu alguna cosa nova cada vegada que les primeres vegades que la vegeu, i això fa que sigui tan emblemàtic i que sigui un dels exemples d'estrena de música de font a pel·lícula. La música d'origen és una eina poderosa i aquesta escena de Shaun of the Dead és una classe magistral.