"400 dies" de SyFy's fa que Astro-Bro Dane Cook quedi bé, però hi ha un gir

Hey, ciència ficció! Preneu-vos fàcil amb els girs de la trama. Jo ho tinc, és divertit! Amb la tecnologia suficient, les percepcions de les persones es poden alterar, o poden ser transportades a un lloc sorprenent, o fins i tot que el món físic s’alteri al seu voltant. (I això no vol dir res de clons, de dimensions alternatives ni de desplaçaments en el temps, tots els quals ofereixen vies diferents per a girs dramàtics de la trama). Això és genial, però primer heu de dir una història. Una pel·lícula ha de tenir sentit intern d'una sorpresa per aterrar. No es pot sorprendre a la gent apàtica.

Ho dic perquè acabo de veure Matt Osterman 400 dies, nou a la carta, que forma part de l’estratègia agressiva de Syrand, que es basa en la reenviament. També és una pel·lícula de ciència ficció construïda completament al voltant de la inevitabilitat d'un gir. La premissa bàsica com es va dir - quatre astronautes que es podrien fer són simulades durant 400 dies en preparació per a una carrera a Mart - necessita un gir per congelar-se en una narrativa.

Tot i així, és una bona configuració per alguns motius. És oportú, amb els Estats Units planejant viatjar a Mart, i diversos experiments interessants a la premsa recent que es duen a terme per provar la capacitat dels humans de tractar-se els uns amb els altres. També hi ha el Mars One (estafa?), Que ha fet que les ones recentment s’atreguessin a una col·lecció de joves aspirants a colons. Així que la idea és oportuna.

La premissa també és perfecta per a una sorpresa. Els personatges principals estan encallats en un entorn restringit i forçats a tractar-se els uns amb els altres i amb el seu propi seny natural fins al punt de la ruptura. L’home que dirigeix ​​l’experiment, Walter Anderson (interpretat per Grant Bowler), fins i tot afirma directament que hi haurà girs a la simulació. I constantment dispersa petites pistes per dir-li al públic que "alguna cosa no és el que sembla".

400 dies passa tota la seva carrera intentant fer la pregunta del públic si és la història que diu que ho és. Hi ha missatges secrets, possiblement al·lucinats, desastres inexplicables en vaixell i una transició d'escena que suposa un moment de passatge de les estrelles, una implicació visual deliberada de la nau espacial falsa que és una autèntica nau espacial.

I després, a mig camí de la pel·lícula, 400 dies torna a girar, allunyant la tripulació de la seva nau per revelar … bé, no revela exactament el que revela. Quin és el problema? 400 dies està tan compromesa amb el idea tenir un gran gir que mai es compromet a un. El sentit és que els cineastes estaven nerviosos que el fet de comprometre's amb una trama podria disminuir la intriga de la cosa i perdre el públic. Això fa que tingui un cert sentit, però la previsió no rebuda és una mala mirada a qualsevol.

És especialment frustrant perquè qualsevol nivell de compromís hauria fet que la pel·lícula funcionés. La pel·lícula està ben produïda i va actuar, sobretot Caity Lotz, que caminava per la línia entre el simpàtic i, possiblement, el maliciós com el metge del vaixell. (Dane Cook també juga un germà molt puntual, però se suposa que el seu personatge és així, bé, bé!) La premissa també és totalment viable: quatre persones, en estreta proximitat, durant 400 dies, serien suficients per donar suport a un drama pel seu compte, fins i tot abans que s’afegeixin els tocs i els girs de ciència ficció. Encara 400 dies Sembla molt desinteressat en això, que fa centenars de dies en un parell de minuts, que mostra un comptador a la pantalla que acaba per malmetre la premissa de la pel·lícula més que ajudar els espectadors amb informació.

Mentre 400 dies és massa enamorat de girs per tenir èxit, això no és del tot culpa seva. La ciència ficció a la televisió i al cinema ha estimat durant molt temps la mala adreça: també un retrocés a la història dels contes del gènere. Però recentment hi ha hagut una escalada de retorçament en pel·lícules SF. Funciona a vegades: Duncan Jones ' Lluna pot ser la meva pel·lícula de SF recent i preferida, i es basa en un misteri central. Informe de la minoria es basa en un misteri específic, que garanteix almenys un gir.

Però el perill, ara ben entès, és que l’engany, el secret i les sorpreses del públic són el nucli del gènere. Damon Lindelof pot ser el pòster per a això, amb Prometeu presentant un misteri per resoldre (http://entertainment.time.com/2012/06/11/prometheus-alien-ridley-scott/). I una de les raons Star Trek Into Darkness va ser tan mal rebuda que una campanya de màrqueting que actuava com una torsió evident i evident que valia la pena escarfar.

De fet, quan mireu Star Wars: The Force Awakens, actualment establint l’estàndard per a SF, el més remarcable és que no tenir un gir. La pregunta principal del màrqueting va ser: "Per què Luke Skywalker no es mostra a la pantalla?": Una pregunta que va respondre literalment durant els tres primers segons de la pel·lícula.

Espero les lliçons de Guerra de les galàxies es porten al cor, i les pel·lícules de ciència ficció es desvien de l’enfocament del quadre de trencaclosques, perquè 400 dies realment no hauria de ser la decepció. El que fàcilment podria haver estat un gran film de ciència ficció es perd d’una obsessió per tenir una història que sorprengui, en lloc de treballar temes i personatges.