January Jones ha estat molt desprestigiat com a actriu, però, al començament d’aquesta popular peça d’un espectacle dels anys seixanta que va protagonitzar: Boig alguna cosa? - Un es recorda desig de més del seu personatge a mesura que el programa progressava. Betty tenia el potencial d'un arc fascinant: convertir-se en un personatge tan gran com Don. L’aspecte lleugerament de fusta de Jones s’adapta a l’ambient sufocant de la llar. Les imatges de pensaments i desitjos reprimits eren convincents, un complement idoni per al propi de Don: en les dues primeres temporades, Matt Weiner va exposar càrrecs de profunditat, suggerint una psicologia Betty més expansiva a través de mirades embarassades, moments de reflexió a la nit, i alguns dels únics segments de somnis convincents de la mostra. També hauria de sortir als esdeveniments i als viatges i interactuar amb altres personatges, si més no, durant un temps. Vam veure a Betty, insatisfeta, al món.
Després, després que Don deixés el niu de Tarrytown i la resta de l'espectacle guanyés més missatges, noms d'empreses, assumptes, pentinats i oficines, el drama de Betty es va convertir en una cosa que Weiner acaba de registrar. Durant una temporada, la lluita privada de Betty va ser amb restes i productes d’amfitrions; cap al final, ens vam veure obligats a fer una merda sobre la seva relació amb Glen. El seu nou marit, Henry, va tenir moments de forta caracterització i, com un flaix a la safata, la seva relació semblava interessant per un moment. Llavors seria retirat abans que poguéssim veure-ho per ser una cosa que no fos exactament el que semblava ser: avorrit, amb mentalitat tradicional, emocionalment retirat, i res massa excepcional o sòrdid.
La lluita de Betty, en bona part Homes bojos, era un element que ens esperava, també implícitament, que ens importés. Però fumar els ulls morts a la taula de la cuina, ja fos snarky o sanglotant - d'alguna manera res no es va sentir realment guanyat. Semblava una oportunitat malgastada. Quatre episodis en HBO's Vinil, Devon d’Olivia Wilde ja s’ha convertit en un equivalent de Betty. Ella ja està a l'alçada de la seva conflictiva i carregada guerra freda amb el seu marit, autodestructiu i autodestructiu, Richie, i ja està marginada en els guions del programa. Les seves batalles, com Betty, sovint es lliuren mirant plorant a la foscor del llit o mirant a la fuga de la pica de la cuina. Ella recorda millors temps passats amb Richie - aquí, Vinil és encara més liberal amb el seu ús de flashback que Homes bojos i, de vegades, personatges famosos canten i ballen en ells - i explora la idea d’escapar només per ser desanimat per la societat mateixa. En l’episodi d’aquesta setmana, "The Racket", va aparèixer en forma d’un advocat de divorcis que deia que Devon simplement no vol prou la divisió.
Hi ha un "punt" implícit que Devon hagi de suportar la seva lluita sola a la mansió buida. Implica que se sent atrapada i il·lustra el fet que Richie ha esdevingut pràcticament absent; si vau parlar amb Terence Winter i qualsevol altra Vinil S’escriuen d’altres escriptors, sens dubte es fan ressò d’aquesta. Però no és raonable dir que el poder dels segments està en la seva soledat. Oferint a Devon oportunitats d’interacció tan reduïdes, i jo comptaria que la reunió de Warhol i la seva obra filantròpica amb la companyia de dansa eren menys que convincents i, fins i tot, directament cornil·les. Vinil l’equip no permet que el personatge de Wilde es converteixi en una cosa diferent a un estereotip de cinema i televisió comú. De la filmografia de Todd Haynes: Charlotte Gainsbourg No sóc allà, Julianne Moore a Lluny del cel. No s’ha produït cap drama amb el seu marit, alguna cosa que reconeixem com un joc fix i destil·lat, no com un argument convincent i en evolució.
Amb el grau de febre de l’emoció, s’aconsegueix aquest episodi: una raqueta de tennis a la finestra de la cuina: és clar que se suposa que hem sentit que hem aprofundit més a baix de la superfície que amb Devon. Però els flashbacks dels anys 60 que se suposa que ens mostren la seva ambició i felicitat passades reflecteixen sobretot Richie: demostrar el seu gust musical precís i la seva irresistible suavitat. Sense treure a Devon de casa - en situacions més diverses, potser aprofundint en la seva relació amb els seus fills - no podem esperar veure-la com una cosa més que una reflexió sobre la "complexitat" i la posició torturada i antihòrica del personatge de Richie.
Vinil amb prou feines passa la prova de Bechdel amb Devon, tot i que la mostra es disfressa com si fos central en el seu cor. Però donar una pantalla central al personatge femení no és una perspectiva feminista. Com els dibuixos musicals es compliquen, i Richie segueix sent el líder de tots ells, ja sembla poc probable que realment descobrirem el que realment fa que Devon sigui tan desgavellat. Després de tot, emocionalment, aquestes coses sempre provenen d’un lloc profund. Però, per descomptat, fer caràcters de cos sencer no és alguna cosa Vinil està fent especialment bé en qualsevol altre lloc de la seva llista d’elaboració, per què per què ferien una excepció per a Wilde?
Olivia Pope, Linda Belcher, 'Mad Men,' Always Sunny in Philadelphia, 'i l’any a la televisió
Aquest any vam aprendre molt sobre l’alcohol, per què us fa un singlot sobre com el vostre fons personal afecta el tipus d’alcohol que preferiu. També vam veure molt beure a la televisió. Alguns personatges van beure cervesa socialment (la colla de sempre sempre), alguns van tenir una rutina personal (la copa icònica de ...
La televisió té millor tractament amb la violació?
La política sexual sempre ha estat la Catch-22 de la televisió. Proporcionen un drama de caràcter suficient, i són prou freqüents en el món real, per la qual cosa és imprudent per a un espectacle evitar-los si es vol reflectir una aparença de la realitat. I, tanmateix, si un programa no els navega amb cura, les coses aniran ràpidament cap al sud. Des de Bu ...
Nou estudi troba una educació eficaç en el tractament de la depressió juvenil
Una avaluació recent del programa d'alfabetització per depressió de la Universitat Johns Hopkins, ADAP, va encoratjar als adolescents a informar i tractar la depressió.