7 Pel·lícules de ciència ficció sobre el futur del sexe

Les utopies futuristes que apareixen a les pel·lícules de ciència ficció no són res de noves i la forma en què representen el sexe a la pantalla tendeix a variar bastant entre els projectes. En la nostra edat obsessionada per la tecnologia, és comú que els espectadors anticipin visions de robots sexuals a mida que també podeu ballar, com a Ex Machina, o del cybersex. Després de tot, VR porno era una prioritat clara per a Oculus Rift).

Però en el nou drama de ciència ficció de Drake Doremus És igual, que s'estrenarà en el Tribeca Film Festival, Silas (Nicholas Hoult) i Nia (Kristen Stewart) s'enamoren en una societat igualitària i sense emocions on el sexe està totalment prohibit. De fet, fins i tot es considera la necessitat de tenir relacions sexuals una "malaltia" a l'una amb el VIH. Bé, no hi ha ni Tinder ni Snapchat, ni sexting, i sens dubte cap porno. Inconcebible, no?

Fins i tot si la singularitat és a prop, sens dubte, és interessant assenyalar les visions futuristes de diferents directors de cinema d’una cosa tan primitiva i, finalment, humana. En aquestes pel·lícules de ciència ficció, el futur del sexe segueix sent una zona on es pot esperar de tot, des del robot sense sexe fins a la hiperfetiche:

CRASH

Segons la pel·lícula distòpica de David Cronenberg, inspirada en la novel·la homònima de J.G. Ballard: la cura per al nombre creixent de joves que pateixen de disfunció erèctil és un bon cop que va patir un accident de cotxe. I pensaves que tenies fetitxes bojos i obsessions sexuals - bé, oblida't els peus de la teva núvia o la teva recollida de fuets per un moment. Després de sobreviure a un accident de cotxe brutal, l'única manera en què James Ballard (James Spader) podria fer caure les seves roques en transformar els accidents de trànsit, incloses les lesions corporals, en esdeveniments eròtics. Però seria massa reductor afirmar-ho Crash és només un exercici frívolament executat en erotisme esotèric, o un comentari sobre la nostra societat hipersexualitzada. El sexe resulta ser una metàfora estesa de la relació cada vegada més autodestructiva de l'home amb la tecnologia.

GATTACA

Afortunadament, encara es permet als humans participar en aquest thriller futurista intel·ligent i esgarrifós, tot i que, tècnicament, Irene (Uma Thurman) hauria de ser capaç de vèncer els companys de Jerome vàlid (Jude Law) en lloc de Vincent (Ethan Hawke).La determinació de Vincent de barrejar-se amb l’escala rica i reeixida de la societat –que han estat dissenyats genèticament per ser, en tots els aspectes, superior– no només planteja qüestions ètiques sobre tot l’argument de la naturalesa, sinó que ara sembla cada vegada més precís, com ho trobem nosaltres vivim en una societat cada vegada més elitista, dividida en classes dirigida per l’1 per cent.

CORREU DE LLAVES

El magistral neopireal distòpic de Ridley Scott, protagonitzat per Harrison Ford com a policia retirat de Rick Deckard, necessita poca introducció. El 2019, els éssers humans encara mantenen relacions sexuals entre ells, però també fan els desagradables amb replicants - com si fossin androides humans - com Pris (Daryl Hannah), un "model de plaer bàsic" nascut el dia de Sant Valentí i especialment dissenyat per a treballar el sexe a les colònies fora del món. En el cas de Pris, que és més intel·ligent, més ràpid i més fort que tots, significa que quedar-se amb una prostituta cibernètica no li convé realment, de manera que, com tots sabem, acaba llançant el cul a Harrison Ford.

LA ILLA

Tot i que aquest gran èxit de la ciència ficció de Michael Bay té lloc a mitjan segle XXI, és difícil creure que els clons humans Lincoln Six Echo (Ewan McGregor) i el seu enamorat Delta Jordan Two (Scarlett Johansson) no acaben fins desossar. Però, de nou, a la instal·lació subterrània on se'ls fa un seguiment acurat i es tracten com poc més que les creacions de proveta, la proximitat femenina-masculina és "prohibida". Atès que el seu empresonament és definitivament l'aspecte més frustrant de la pel·lícula. un gran alleujament quan Lincoln i Jordan jailbreak juntes. Les explosions de la mà de Bay, així com el seu pesat problema moral de la clonació humana, acaben poc més que una idea posterior.

BARBARELLA

En aquesta fantasia de sexe a l'espai exterior lliurement traçada basada en els còmics adults del francès Jean-Claude Forest, al segle xxi no hi ha cap sexe humà. En comptes d'això, els terrícoles mostren píndoles d'exaltació i transferència, pressionant els seus palmells de manera que els seus "psicocardiogrames estiguin en perfecta harmonia".

Però, sorpresa! En una sorprenent varietat de robes i xicotetes de noies Bond, el representant interestel·lar Barbarella (Jane Fonda) acaba fent-se el que és l'univers, a la recerca d'un científic desaparegut en possessió d'un raig de mort positrònic. Quan Barbarella és capturat per la consergeria i col·locat dins de la seva màquina excessiva ("Orgasmostron" en la versió francesa), en comptes de morir de plaer, com prediu el conserge, el retorçament extàtic de Barbarella fa que la màquina es sobrecarregui. Fins i tot l’alta tecnologia del futur no pot mantenir-se al dia amb el poder desenfrenat de la libido de Barbarella.

NOU MÓN VALENT

Adaptat de la novel·la fonamental de ciència ficció de Aldous Huxley en 1932, aquesta pel·lícula de televisió es desenvolupa en un futur distòpic d’alta tecnologia, on els éssers humans s’han dissenyat genèticament i s’encadren en una societat de classes rígidament estratificada d’Alphas, Betas, Deltas, etc. (vegeu Gattaca i La illa a dalt). Sota el dictat autoritari de l'Estat mundial, no solament s'afavoreix un estil de vida poc profund i hedonista, que inclou el sexe recol·lector de Soma i el sexe recreatiu previst per a l'alleujament de l'estrès. Els conceptes com la monogàmia, la castedat i les relacions romàntiques són molt mal vistos i fins i tot considerats vulgar. No obstant això, si alguna vegada sentiu la necessitat de qualsevol cosa més enllà del materialisme bàsic, sempre hi ha un ritual "espiritual" que inclou la hipnosi grupal i el clímax en una orgia sexual.

ITU

Aquesta pel·lícula de culte japonesa cibernètica de 2000 mostra els replicants que tenen dildos per a armes, així com temes que recullen energia sexual per a bases de dades corporatives. Quan es va estrenar al Sundance Film Festival, la gent va sortir. Però, per descomptat, una bona pel·lícula sexual és més que només el sexe. Incorporant imatges hipnòtiques i remolins que fusionen actors de sexe borrós de gènere, gràfics d’ordinador de 90 anys i ocasionalment en territori d’anime, Shu Lea Cheang també utilitza el món del cibersexe com una reflexió i mesura distorsionada del nostre avanç tecnològic.