El compositor Robert Duncan parla de "Buffy", "Timeless"

Les carreres rarament es fan segons el pla. A Job Hacks, fem malbé experts per la seva visibilitat cap a la part superior del seu camp.

Aquesta setmana, vam parlar amb Robert Duncan, el compositor nomenat per l'Emm que ha anotat Castell, Terriers, i la darrera temporada de Buffy The Vampire Slayer, entre altres. Més recentment, Duncan va anotar la propera mostra de ciència ficció de la NBC Atemporal i es va guanyar un gest Emmy per a Títol principal original per a Música Destacada Els murmuris.

Evidentment he de començar Buffy. Com va ser aquesta experiència, arribant a un espectacle tan establert durant la seva última temporada?

Aquesta va ser realment una gran situació. Va ser, d'alguna manera, el meu gran descans a Los Angeles. Fins a aquell moment, ajudava a altres compositors i feia un episodi aquí o allà. Però Buffy the Vampire Slayer va ser la primera sèrie que vaig fer durant tota una temporada pel meu compte. Va ser útil que s’hagués establert la identitat de l’espectacle. Hi havia un solc sòlid per a mi, i era útil per aconseguir la velocitat. Va ser el començament de la meva carrera professional. Després Buffy, Em vaig traslladar a alguns pilots i vaig descobrir com podrien ser els pilots caòtics quan l’espectacle no té identitat. Per descomptat, la música és l'últim pas del procés i cal recuperar-se de qualsevol excedent de programació en producció o preproducció. I també és l'última oportunitat per canviar qualsevol cosa. Si volen que el programa tingui una identitat diferent o que es recolzi més en la comèdia o el drama, sovint intenten afectar aquest canvi amb la música.

Com es pot trobar aquesta identitat?

La primera pregunta és: "Com volem que el públic senti sobre l'espectacle?" D'alguna manera la música és el vestuari de l'espectacle. Expressa la seva personalitat. Així que està fent una mica de treball de detectius per intentar esbrinar com hauria de sentir-se per al públic.

Què hi ha en aquest treball de detectius?

Si és que algú no he treballat abans, he de tractar d’entendre quina és la seva definició de bona música: si tenen al·lèrgies musicals, quina és la seva visió final per al programa. En alguns casos, un showrunner o un productor pot tenir una visió diferent que un estudi o una xarxa, de manera que es pugui complicar bastant. Al final, la major diferència entre escriure música per a imatges i escriure música per a la música és que quan escriviu per a la fotografia, sou un jugador d'equip. Heu de diferir a la visió del director, productor i escriptor.

Hi ha algun espectacle en particular que es destaqui com a experiència positiva?

Buffy va ser fantàstic. També estava molt emocionat amb un programa anomenat La unitat Això va ser després de marcar Buffy i després passar a uns quants pilots i sèries de curta durada. Quan vaig començar a treballar amb Shawn Ryan La unitat, s’assembla al primer projecte que vaig treure a la terra durant quatre temporades, aconseguint mantenir-me a l’aire. Em vaig sentir molt orgullós d’aquest espectacle.Una de les coses meravelloses del meu treball és que cada projecte és diferent i aporta nous reptes. Sembla una mica com a nadons creatius, és difícil estimar-ne un més que l'altre.

Mirant enrere el vostre treball Buffy, hi ha cap episodi en el qual estigueu més orgullós?

L'últim episodi. Hi va haver una batalla massiva i sabia que anaven amb efectes de so i gràfics per ordinador. Vaig escriure el meu cor en aquesta escena, però sabia que la meva música podria quedar aixafada per tots els efectes de so i els enfrontaments de les espases. Però vaig tenir l'oportunitat de presentar la meva música a Joss Whedon abans de la barreja final i ell estimava el que sentia. Quan vam arribar a la fase final de la mescla, va separar el mar sònic i va deixar que la meva música arribés al primer pla. Crec que he tingut més comentaris Buffy els aficionats sobre aquesta peça, i això era Joss, he de donar les gràcies per deixar que brilli.

I hi ha alguna cosa que anticipi més en un futur immediat?

De fet, ja he aconseguit el pilot, però estic a punt de començar la sèrie per a un programa de NBC anomenat Atemporal. També és de Shawn Ryan i el productor de Sobrenatural, Eric Kripke, i es tracta d’un trio que persegueix un vilà en una màquina del temps. Sembla bonic i sempre ha estat un dels meus desitjos d’assenyalar un projecte d’època. Sembla que aquest xou em donarà un període diferent cada setmana i estic molt emocionat.

I felicitats per la vostra candidatura al tema Emmy per al tema principal del títol de Els murmuris, estàs emocionat amb això?

Estic molt emocionat. Aquesta és la meva primera nominació als Emmy a la categoria de títol principal de la televisió i és una categoria molt especial per a mi. Quan era un nen que va aprendre primer el piano, una de les raons per les quals volia tocar era perquè jo pogués tocar els temes dels meus programes de televisió favorits. La primera part de la partitura que he comprat va ser per a un espectacle anomenat Hill Street Blues. Sempre he admirat els compositors de televisió clàssics com Mike Post, que realment podrien encapsular la identitat d’un espectacle en una cançó o un tema. Així que quan vaig tenir l'oportunitat de fer una introducció de 30 segons a aquest projecte de Steven Spielberg, Els murmuris, i utilitzar orquestra, va ser un repte de somni.