Imagina que no hi ha remolcs! L'esdeveniment de ciència ficció més parlat aquest mes, igual que el seu progenitor de 2008, va ser una sorpresa total. La paradoxa de Cloverfield ràpidament s'ha convertit en digne de brunzit, i això és gràcies al fet que ningú sabia que anava a arribar. O sí? Podríem viure en un Cloverfield futur algun dia, on els tràilers de pel·lícules siguin una cosa del passat?
El diumenge, Netflix va llançar un thriller de ciència ficció que el públic en general no sabia que existia. La paradoxa de Cloverfield serveix com una mena de midquel intermedi que connecta la pel·lícula de ciència ficció del monstre original de 2008 amb imatges més petites i més ruminatives del 2016 10 Cloverfield Lane. Però, el fet que ningú no sabés que passaria realment és el veritable secret del seu èxit o fracàs, depenent de qui ho demaneu. La pregunta és: podria ser un bon model per a franquícies de cinema de ciència ficció? En altres paraules, el joc publicitari de promoció de llarga durada és una cosa del passat?
Després del llançament de la pel·lícula, Arrugues en el temps El director Ava DuVernay va twittear el suport de la pel·lícula i va assenyalar que es va lliurar "directament a la gent". I més enllà de la gran victòria de la representació, té un punt. La manca de premsa avançada, d’anuncis o de tràiler és part del que va fer que aquest se sentís fresc. Les pel·lícules de ciència ficció han de ser més com els àlbums de Beyoncé?
Dona de thriller de ciència ficció amb color, llançada dia mundial + data amb gran múscul de Netflix per al director negre, el seu super productor + POC. Sense premsa anticipada, anuncis, tràiler. Directe a la gent. Gamechanger. Felicitats a Helmer #JuliusOnah + els meus dears JJ, Gugu, David. #Cloverfield pic.twitter.com/m186Hprhqz
- Ava DuVernay (@ava), 5 de febrer de 2018
Quan algú com Beyoncé deixa anar un nou àlbum sense previ avís, funciona parcialment perquè la gent ja sap qui és Beyoncé. Com Engadget va assenyalar el dilluns: "Ajuda que la franquícia de Cloverfield tingui una certa influència entre els fans del gènere, així com una història de públic sorprenent". El 2008, el productor J.J. Abrams va pressionar perquè el tràiler de la primera pel·lícula dirigida per Matt Reeves no es mostri amb un títol. Doncs el Cloverfield La franquícia es troba en una situació rara per fer aquest tipus de caiguda, perquè en primer lloc van inventar aquest joc.
A més, com han assenyalat molts punts de venda, l’existència de La paradoxa de Cloverfield no era un secret en absolut. Solia anomenar-se alguna cosa més: La partícula de Déu Al gener d'aquest any, The Hollywood Reporter va assenyalar això La partícula de Déu estava previst per a un llançament de febrer, sense tràiler encara. "Amb un mes de distància de l'obertura i sense tràiler o bombo per al misteriós projecte, les masses es preguntaven si era només una altra tàctica de màrqueting divertida de Cloverfield." Així, en cert sentit, DuVernay té raó. Però, en un altre sentit, sembla que Abrams i la companyia volien alliberar-se La partícula de Déu convencionalment, però després que Paramount la tragués de la seva pissarra de llançaments, van girar cap a un full-drop de Netflix i van canviar el títol.
Crítica, La paradoxa de Cloverfield ha estat esborrat. Actualment, té un 22 per cent en Rotten Tomatoes, però, té un 58 per cent de puntuació de públic. Igual que el drama de la policia orc de Netflix Brillant, la gent està realment La paradoxa de Cloverfield, fins i tot si l’establiment no ho és.
La qual cosa, sens dubte, és una bona raó per posar la pel·lícula fora de casa sense gastar diners en promoció. Potser estem en una nova era de ciència ficció i fantasia gonzo, on Brillant i La paradoxa de Cloverfield representar el que gaudeix la gent, però no el que els experts afirmen que volen. Però, les sorpreses caigudes de les pel·lícules representen una nova era valent per a les pel·lícules de gènere en general?
Ara mateix la resposta no és exactament, però sembla que ens dirigim a algun lloc nou. Una seqüela de Cloverfield era encara una cosa que la gent sabia abans de caure. El temps i la forma en què es va deixar anar van ser innovadors. El següent pas és d'alguna manera aconseguir que la gent vegi una pel·lícula no ho saben és una seqüela d’una altra cosa i, a continuació, s’enfilen sobre ells com un jack-in-the-box. Aquest seria un món on Cowboys Versus Aliens era una precuela secreta de Ridley Scott Alien, o on aquests rumors sobre la pel·lícula de terror de ciència ficció Vida ser un secret Venom la pel·lícula va resultar ser correcta.
La comercialització avançada de grans pel·lícules de ciència ficció i de fantasia, sens dubte, treu part de la diversió en consumir aquestes pel·lícules una vegada que s’han sortit. Potser hi haurà més pel·lícules i franquícies Cloverfield en el futur. Al cap ia la fi, els gèneres de ciència-ficció i fantasia no es mereixen fantasia i fantasia nou formes de distrubtion?
La paradoxa de Cloverfield està transmitant ara a Netflix.
10 pel·lícules de ciència ficció que no es preocupen: són ciència ficció
Aquest cap de setmana, la nova pel·lícula The Lobster de Yorgos Lanthimos del director grec arriba als cinemes. És, en una paraula, estranya - però hi ha molt més que la seva premissa: es requereix que les persones solteres d’una societat distòpica trobin un company de per vida durant un determinat període de temps o la cara que es converteixi en un animal. És als ...
Pel·lícules de ciència ficció clàssica Assumpció de la humanitat era una presència establerta a l'espai
El cinema de ciència-ficció ha crescut tant en popularitat com en àmbit d'aplicació des de la seva iniciació a la cultura més gran. Hem entrat en una època en què les pel·lícules de ciència ficció es classifiquen en subseccions de to, prescience i estètica. Tot i que hi ha moltes pel·lícules de ficció científica i sèries de televisió que aprofundeixen en alter ...
'La paradoxa del cloverfield' probablement va crear els monstres de totes les pel·lícules
Quan l’univers cinemàtic creixent finalment s’expandeix encara més, "The Cloverfield Paradox" romandrà per sempre la pel·lícula més important de la franquícia.