La nova pel·lícula d’Alejandro G. Iñárritu El venedor són moltes coses. A.A. La revisió de Dowd per al Club AV la hi va cridar una pel·lícula "encastada entre una espècie de segle XIX Desig de mort pel·lícula i una meditació de Terrence Malick, en silenci, sobre la relació entre l'home i la natura. ”Peter Travers Pedra rodant va dir que és "un cop visceral a l’intestí", Alan Scherstuhl al The Village Voice ho va descriure com "una immersió experiencial i emocionant en el que el drama de la vida i la mort podria sentir realment". No es classifica fàcilment, però potser és la clau per entendre El venedor és comparar-lo amb un cosí épico de supervivència de la verema recent. La pel·lícula de supervivència salvatge d’Iñárritu és el mirall gairebé complet de l’altra banda del thriller de supervivència de l’espai exterior de Ridley Scott, El marcià, llançat a principis d’any.
Les pel·lícules tenen molt en comú. Tots dos són titulats d’una manera similar, sense adorns, i cada títol fa referència als seus personatges principals com a quelcom d’un altre món. Cada pel·lícula està rebent petons d’Oscar i, fonamentalment, les dues pel·lícules tracten d’home tallat de la civilització i deixat per defensar-se de la natura. El personatge principal de Leonardo DiCaprio, Hugh Glass, també pot ser un avantpassat del personatge de Matt Damon a Mark Watney a El marcià. Hi ha una diferència figurativa entre l’extens terreny de terra vermell obert que defineix la lluita de Watney per la supervivència a Mart i el dur i implacable salvatge que Glass ha de recórrer per buscar venjança.
La mentalitat ocular per ulls de Glass l'obliga a arrossegar-se enrere i matar l'home responsable de matar el seu fill. Watney no té motius de venjança, però demana l'absolució de les decisions que ha fet per aconseguir que ell quedi encallat a 250 milions de quilòmetres de casa. De la mateixa manera que les seves situacions bàsiques són les mateixes, la seva forma de rectificar-les és completament diferent.
La línia més popular des de El marcià és quan el personatge de Damon avalua les seves circumstàncies mentre es troba encallat a Mart: no hi ha molts recursos, cap connexió de comunicació amb la NASA, opcions limitades, i descobreix que "haurà de fer que la ciència sigui una merda." ho fa. Watney aprèn a cultivar menjar, a crear oxigen, a establir transmissions a la Terra i, finalment, a escapar de Mart tot fent ús de la seva intel·ligència. Es tracta d’un enfocament racional i complet per complet de la supervivència.
Watney resol cada trencaclosques depenent del pensament i de la tecnologia científica. I va ser una maleïda multitud. Va ser una benedicció per a la NASA que va veure que les possibilitats del viatge espacial es van esvair el 2011 amb la retirada del transbordador espacial. El llançament de la pel·lícula es va fer ressò del nostre moment històric, quan empreses privades com SpaceX i Blue Origin han fet que l’espai sembli més proper que mai.
El marcià L’enfocament lògic de El venedor igualment interessant. El seu enfocament és, òbviament, antic, en la mesura que la història té lloc a principis de la dècada de 1820, però el seu personatge principal carrega –o s'arrossega– el drama amb un instint tan primordial que és francament primordial. Cap organisme governamental o diplomàtic està treballant per portar Glass a casa. In El venedor és només un home, la Terra i molta sang i cadàvers d’animals. Les seves decisions es basen exclusivament en mantenir-se vives, sense pensar-ho, i l'única manera que es mantingui viu és si ell reacciona al seu entorn.
Si una tribu hostil dels nadius americans agafi la seva traça, ha de remuntar-se als ràpids del riu sense esclatar per escapar i pregar que no s'ofegui. Si ha de menjar, haurà de dependre de la recollida de carn dels búfals morts o de la bondat d’un aliat natiu americà. El vidre és alhora l’empenta de la seva pròpia supervivència i del caprici d’un entorn prohibit. És un caos pur, i qualsevol coneixement acumulat que tingui d’aquest paisatge salvatge fa poca diferència en l’arribada pista del Wyoming. L'única manera de sobreviure El venedor és prendre la decisió correcta en el moment adequat.
Tots dos El marcià i El venedor presentar circumstàncies similars i dues maneres oposades per superar-les. Un és conduït per la lògica i la deducció, i l'altre per impuls natural. No hi ha cap manera real de determinar quina és millor que l’altra, sobretot perquè El marcià té una perspectiva inherentment optimista El venedor és gairebé insuportable. No obstant, tots dos transmeten que, si sou sols a Mart els 60 anys a partir d’aquí o al Wyoming del segle XIX, la voluntat humana de sobreviure té moltes formes.
Oscar Darling 'The Revenant' és estúpid i aquí hi ha les parts més estúpides
Molts crítics tenen moltes coses bones per dir sobre The Revenant, una oda cinemàtica en un moment més senzill quan els homes podien tenir relacions sexuals amb óssos sense haver de preocupar-se pels paparazzi. És una pel·lícula ben rodada i Leonardo DiCaprio és legítimament bo. Dit això, està lluny d’ésser perfecte. Tenim queixes ...
'Man in the Wilderness', el precursor de 1971 de "The Revenant", és la millor pel·lícula
Posem l’escena. Un líder francòfon, però intens, en una expedició de captura de pell estesa al desert americà del segle XIX es troba amortitzada per un grizzly. Mutilat, però viu, està enterrat i mort pels companys tramposos que es van soldar a través del terreny sever i desconegut sense ell. Però l’home viu ...
Per què 'Room,' Not 'The Revenant,' és la millor pel·lícula de supervivència d’aquest any
L’article següent conté spoilers. El tema central del Revenant es resumeix generalment com a supervivència o venjança. Són els dos, en cert sentit, però més aquest últim: "La venjança" és el seu arc argumental, però "la supervivència" és el que estem destinats a experimentar amb Leo per arribar a una comprensió més profunda d'Alejandro Gonzalo ...