LLOCS DE TREBALL | El compositor Jessica Jones, guanyador de l'Emmy, Sean Callery

Les carreres rarament es fan segons el pla. A Job Hacks, fem malbé experts per la seva visibilitat cap a la part superior del seu camp.

Aquesta setmana, vam parlar amb el compositor Sean Callery, que acaba de guanyar un Emmy pel tema principal del títol de Jessica Jones. Amb 16 nominacions als Emmy, és un dels compositors més nominats de tots els temps. A més de Netflix Jessica Jones, també compta amb Showtime's Pàtria, CBS Elemental, i Fox's 24.

Molts dels espectacles que feu són espectacles de delicte i suspens, però tenen tons molt diferents. Com trobeu els diferents matisos de suspens de la vostra música?

Cada espectacle té la seva pròpia vareta d’ADN. La primera tasca que qualsevol compositor té és ser un participant en contacontes en tot allò que ja existeix, que existeix en la interpretació, l'escriptura, la direcció, la il·luminació, el disseny de vestuari. Al llarg dels anys, he conegut a diverses persones que treballen en els diversos oficis d’un programa i és increïble com hem de sincronitzar-lo per fer-lo funcionar. Si us recorre Pàtria, 24, Elemental, Informe de la minoria, o Jessica Jones, cada sèrie té el seu propi tipus de caràcter que intento aportar perquè tingui la seva pròpia signatura única.

Hi ha algun espectacle on sigui més fàcil trobar el que hauria de ser la música?

No, vaig pensar Pàtria seria un espectacle més fàcil, ja que sabia que immediatament no anava a ser un espectacle de música de paret a paret. Però la precisió i la delicadesa i la intimitat d'aquesta partitura i la forma en què es va explicar aquesta història requeria una mena de matís que no crec que hagi intentat en projectes anteriors. Així doncs, cada projecte: voldria pensar que és més fàcil a mesura que avança, però per alguna raó no ho fa. És interessant que no succeeixi.

Com vau anar buscant el to? Jessica Jones ?

Mai no he conegut el personatge. La vaig mirar en línia. La primera imatge que recordo que vaig sortir dels llibres animats era un detectiu privat que bevia whisky. Vaig dir: "Això no pot ser un superheroi". No es pensa en superherois com a detectius que beuen amb força que viuen sols. Vaig llegir els cinc primers guions i vaig veure un personatge que tenia un enginy agut, amb molta confiança, però algú que tenia un trauma personal en el seu passat i la seva motivació per evitar que es posés a algú la injustícia. Vaig pensar en totes aquestes coses abans de veure Krysten Ritter fer la seva magnífica actuació. Després em van portar a les oficines de Marvel on em van mostrar una sèrie de diapositives. No veieu cap de les imatges en moviment fins que el director s’hagi retallat i encara no ho ha fet. Així doncs, vaig veure instantànies del món de Jessica: els colors foscos dels carrers, i la boira i el fred i el seu apartament. Kilgrave; el color de la seva corbata.

Al principi no puc evitar pensar que ella és un detectiu, que treballa en un barri de sorra de Nova York, hi ha un relat fosc, que intenta fer el correcte: quan vaig anar a Melissa Rosenberg i Jeph Loeb, vaig dir, "M'encantaria fer un so de tipus neo-noir". Volia experimentar amb un so que seria més íntim en possiblement un llenguatge de jazz, una instrumentació més petita, no una gran orquestra, perquè el programa va fluir així. Vam començar amb aquests petits moviments d’impuls i després, amb el pas del temps, es va convertir en el so i la forma de la sèrie.

Heu començat el vostre treball a la temporada 2?

Jo no tinc. Estic emocionat de començar-hi, però sé que encara ho estan escrivint. No sé quan estan programats per gravar-la. Només sé que Melissa treballa dur en la propera història de la qual estic molt emocionada, perquè és una escriptora i narradora brillant i em podria considerar un fan molt devot d'ella. I jo treballo per a ella. Això és una bona sensació.

Voleu gravitar cap a aquest gènere perquè, naturalment, el que gaudiu en la vostra pròpia visualització?

Estic intentant pensar si alguna vegada he treballat en un programa que realment no m'ha agradat, i això no ha estat el cas. He gaudit de tots els espectacles en què he treballat La Femme Nikita tot el camí fins als nostres dies. De vegades s’identifiquen com a bons per a un estil determinat o bé per a un tipus particular de narració. Els meus companys i jo ens encanta ramificar-nos de manera creativa en noves indicacions. De vegades, haureu de nedar una mica més amunt per fer que això passi. Els meus dos o tres primers espectacles van ser sobre herois d’acció femenina - i després 24 - però llavors Va arribar Bones *, que era una mica més alegre; tenia drama, hi tenia una mica de foscor, però tenia una mica de comèdia. I jo volia involucrar-me en aquest espectacle, com una manera d’explorar una direcció diferent de l’escriptura i del contingut més lleuger. Vaig haver de provar-ho en una audició cega. Vaig haver d'escriure senyals per a l'espectacle i van haver d'escoltar-la sense saber qui era qui. Em van escollir i em vaig quedar a l'espectacle i ha estat una pilota.

Com heu treballat en tots els tipus de televisió, des de la xarxa fins al cable fins als serveis de transmissió, trobeu que la vostra part de la feina varia?

El nivell bàsic de la feina no canvia, és a dir, sou part d’un mitjà de col·laboració. Independentment de si es tracta de fer streaming de televisió o de la xarxa, l’ADN d’aquesta primera part no canvia. Hi ha certes diferències tècniques que funcionen en entorns de canal de pagament i orientats a Netflix. Probablement, el contrast més directe és que a la televisió en xarxa, teniu paquets d’anuncis per a anuncis comercials, i en entorns de llarga durada, lliures de comercials, com ara streaming i canals de pagament com ara Showtime, executeu els 55 minuts sense cap tipus de publicitat. la manera en què es posa la música durant aquests 55 minuts és diferent de quan escriviu música per a un programa que té quatre o cinc pauses d’anuncis.

Jessica Jones va ser la primera sèrie de Netflix sobre la que mai he treballat. Vaig treballar durant vuit o nou mesos. A continuació, es va estrenar l’espectacle al novembre de l’any passat, i recordo haver rebut un correu electrònic d’un fan menys de tres dies després de la seva estrena. Aquesta persona havia vist els 13 episodis en una sessió molt aïllada. Va ser increïble. Aquest fanat era molt entusiasmat amb la caiguda de la mostra, però era interessant que els nou mesos de vida que vas posar al programa es consumissin en tres dies. Va ser meravellós i va ser nou, perquè si es tracta de televisió en xarxa, haureu d’esperar setmanalment.

Quin consell donaries a un jove que vulgui entrar a la indústria?

Estic reflectint en les persones que he contractat durant els últims 10, 15 anys. El que m'ha importat és que sempre heu de perfeccionar i elaborar el vostre talent i també heu de tenir una bona actitud. Això sembla bastant obvi, però les persones que he contractat són persones molt genuïnes on el desig de treballar i aprendre és molt evident. Hi ha una humilitat per a ells. Ara només estic parlant per mi mateix: algunes persones potser tenen un enfocament més agressiu, però tendeixo a connectar més amb les persones que mostren aquest tipus de qualitats. Estem en un món on cada vegada és més difícil conèixer gent, tot i que estem més connectats que mai. Les persones que he conegut m'han trucat perquè sabien la direcció que volien anar i em veien com una de les persones que pensaven que seria agradable treballar. Van mantenir-se en contacte constantment amb mi; Cada poques setmanes em farien una mica de música. Sempre intento escoltar tot el que em va enviar. És només un petit cop a la porta que saluda. He trobat que les persones amb actituds positives combinades amb el talent són un punt clau per a mi. Aquest és el nom d’aquesta cançó.

Aquesta entrevista s'havia editat per claredat i brevetat.